第一，不可否认的是，王朔具有很强的商业意识，他不仅仅是作家，更是一个卓有成效的商人。王朔曾经在思索之后有了深刻的认识：“中国的知识分子可能是现在最找不着自己位置的一群人，商品大潮兴起后危机感最强的就是他们，比任何社会阶层都失落……现在在大众文化，通俗小说，流行歌曲的冲击下，文化上的优越感也荡然无存了。真有点一无所有的感觉，如果不及时调整心态，恐怕将来难有一席之地。”[2]（p65）经商失败的经历给予了王朔深刻的认知，以及宝贵的经验财富，同时培养了其商业为主的意识形态。写作第一步，便是认知是否拥有商业价值，是否能够带来经济所得，而这表现出来的方面非常简单，就是书籍是否能够卖出销量。为此他的写作别具一格。

从题材上来讲，他会经过深思熟虑，拒绝没有话题性的小说题材，选择关注度的题材进行创作。诸如认定空姐是一个非常敏感的题材，普通市民阶层对于空姐有些企图心和神秘感，所以其创作了《空中小姐》。自古文人多傲骨，普遍认为唯金钱论对于文人是一种可悲，认为文学作品是抒发个人情感， 表达个人理想的载体。然而对此王朔嗤之以鼻，认为文学作品等同于商品，想做要进行商品创作，就要提前想到其读者，换句话说，他的作品不是为自己而写，而是为读者而写。

从读者群体的设立上讲，对应其金钱至上的理念，王朔作品写作亦是有所趋向，他将读者群设立为正在不断壮大的市民阶层。因为其目标准确，所以使得王朔的读者群体不断壮大，创造了更大的经济利益。对此他表示十分骄傲，放弃读者较少的阳春白雪，追求读者较多的下里巴人，他在《你不是一个俗人》中曾经认为武侠小说、虐情电影等等受众群多的项目，就是高级的，这一点也印证了其金钱至上的价值观，以及媚世反叛的创作理念。正如他在一次访谈中所说：“我的文学作品正是对应于某类特殊读者群体，开始的作品诸如《空中小姐》还没有如此深刻的意识，如今对于这种想法有了深刻的了解，开始针对读者群进行编写。诸如《浮出海面》还是吸引少男少女，然而《顽主》则是开始吸引叛逆少年，以男性为主，而后认为吸引女性读者的购买力，又开始将主角投入到了女性角色。我很喜欢以刚刚进入社会懵懂无知的大学生作为主角，比如说《过把瘾就死》，以及《永失我爱》等等小说都是如此。而在另一方面，我的作品对于读者定位非常准确，诸如《玩的就是心跳》这本小说，一反常规，谈论的知识较为晦涩，这是因为这本书的读者群体是高素质文化学者，至于《动物凶猛》则刚好相反，写给与我类似的群体。”论文网

第二，王朔不仅投身于文学创作，更通过发散性思维，将当今最为流行的其他领域与文学结合在一起。传递感情不仅仅只有通过文字作品，而且随着时代发展，文字的局限性越来越大，发挥的空间越来越小，每个时代都有价值最高的形式，如今这种方式就是影视，影视能够创造更高的价值。所以王朔在写作之余，兼职在影视业有着长足的发展。对于迂腐死板，死守文学的相关人员，王朔表示排斥，并且做出表率，不再领取工资，完全将自己从文人群体转化为商人群体。其最明显的一点，就是把作品当做商品，实行明码标价，直接出售进行套现。其在商场的经验让其在新时代文坛的跨越中如鱼得水，获得了巨大成功，而且开办创立了第一家民营影视创作机构，同时先后跟深圳，北京都有关公司合伙创立了策划公司，咨询公司，将文化事业进行了有力的拓展，形成了一个以文学作品为核心的销售网络。同为畅销书作家的张抗抗对于王朔非常赞赏，认为王朔的意识超前，将文学的价值通过文字明码标价，这使得文人创作群体地位得到提升，这一点王朔确实发挥了至关重要的作用。[3]（p11-p12) 大众文学立场下王朔的创作实践在反叛与媚世之间(2):http://www.youerw.com/wenxue/lunwen_197873.html