（二）电视剧丰富了人物的形象

电视剧虽说是以《福贵》为名，但是剧中并没有只凸显福贵一个人的形象，相反，剧中丰富而又饱满地刻画了很多其他的人物，每一个人的形象都是光亮鲜明的。

电视剧更加丰富了对徐老爷和徐老太太的描写。剧里我们看到徐老爷为了孩子做了很多事情。他为了给顽劣的孩子解决“偷车”的事，在潘家足足等上一天；为了孩子能够戒赌，却又不忍孩子受苦，砍下自己的手指来训诫孩子；就算最后孩子把家产全输光了，还是希望他能懂得挣钱不易的道理，想出了把家产换为铜钱的方法，让福贵担着扁担一趟又一趟地去还赌债的用心良苦。我们也看到福贵从城里的洋学堂回来，学会背上一首诗，表面严肃的父亲嘴角偷偷流露出的欣慰。这些小小的细节无不展现出一个深爱自己孩子的慈父的形象。我们还看到了徐老太太心疼为了爱情而“疯癫”的孩子，独自做主“抢亲”，把家珍娶回了家；龙二得意洋洋地来收房子的时候，徐老太太坚定无谓地嘲讽龙二；在家族落没后，她也没有摆出一副过惯了好日子的样子而是与家人一起共患难的一个有自主意识，不卑不亢，“富贵不能淫，贫贱不能移”的优秀妇女和母亲的形象。

剧中还丰富了潘家老少、二愣、满仓夫妇的形象。为了自家的生意，说“就算娶个婊子也要娶家珍”，心胸狭窄、卑鄙的潘家老少，与为了百姓不受灾害影响能够吃上饭，和佃户们一起跳花鼓灯讨米要饭，不好好读书顽劣不恭却又善良单纯的福贵，两者形成鲜明的对比。还有在福贵一家困难的时候，给他们提供关怀与帮助的热心善良的满仓夫妇。福贵被抓去打仗期间，他们帮着无助的家珍给徐老太太送葬；凤霞长大了，张罗着给聋哑的凤霞找个合适的对象，又给躺在病床上的家珍帮着做饭等等。这些人物形象每一个都有鲜明的个性，突出的形象。

（三）电视剧中完成了人物性格的转变和成长的蜕变

《福贵》并没有一的忠实小说，在剧中很明显的一个变化就是电视剧里有很多人物在动荡的时代变革下，完成了人物性格的转变和蜕变。这也是电视剧相对小说的一大亮点。

妻子家珍的形象在剧中是有血有肉的，家珍完成了从一开始在家中的逆来顺受，到后来成了家里的“主心骨”的成长和角色的转换。一开始福贵在外面又赌又嫖，成天成夜的不回家，甚至还说怀孕的家珍走路“像鸭子一样”，“风一吹就更大了”的混账话时，家珍什么都不说，只是轻轻地说一句“又不是风吹大的”来做反抗，到后来家中的大小事福贵都要听家珍的意见。比如福贵撞见了当年家珍的女伴颜莉莉，发现颜莉莉现在当了官，想去“拉拢”关系的时候，被家珍看穿后严厉拒绝而且不允许福贵再做这样的事；刘县长想拿点钱来宽慰因为他夫人生产而失去了有庆的家珍和福贵，想补偿他的“过错”时，也被家珍断然地回绝；后来文革时期，二愣小人得势，欺负福贵一家时，家珍表现得不畏强权，坦荡自若；还有在苦难的一生中与福贵一起共患难，相互扶持，相濡以沫。这些场景既典型又丰满地刻画出家珍的形象，在家珍的身上，我们看到了她的成长和新时代女性的坚强独立。

陈掌柜性格的变化也是显而易见的。家珍的父亲陈掌柜原本是城里陈记米行的老板，也是商会的会长，生意场上他能干，头脑精明。不得不说在商业界，他是一个成功的典范。比如他借家珍和福贵“犯下事”的机会和徐老爷的谈判要贡米，在潘老爷来提亲时，一开始并没有接受潘老爷的奉承，而是打算着是否能和徐老爷家结成亲家。这些都表现出他是一个精明，有头脑，做事有魄力的生意人。但是随着时代的变革，文革时期对陈掌柜的几年劳改，他性格发生了极大的转变。劳改回来偷偷看女儿，好不容易被富贵拉到家里却不敢在女儿家多留片刻，生怕自己之前的成分连累到女儿；“回到”米行上班，他对上级言听计从，胆小怕事，做事变得畏首畏尾，丝毫没有了从前的影子。 电视剧《福贵》与原著小说《活着》的比较(2):http://www.youerw.com/wenxue/lunwen_57584.html