而更值得关注的是，在《桃之夭夭》和《香港的情与爱》中，王安忆很注意将“是……（的）”句承担起用来增强语气、表示强调的责任。在语言交际中，说话人如果要突显想要传达的重点，可以用“是……（的）”句来强调说明。所突显的部分其实就是句中的焦点，“是”的作用往往是用来指明它后面的成分是句子的焦点，“的”就起到圈定强调范围的作用。既是表达的焦点，不言而喻就，肯定了一方就否定了其他方面。

根据“是……（的）”中“是”位置的不同，把“是……（的）”强调句分为两种情况进行说明。

1。“是+主语+谓语+（的）”[7]（p308）

这类格式中的“是”往往放在主语之前，用来强调主语。例如：

（4）是她母亲最先看出她的成长。[1](p179) 

   （5）后来，是郁晓秋向邻居女孩讨了些纱头来拆。[1](p128) 

当谓语部分为“述语动词+宾语”时，后面的“的”常不出现，如：例5可以写成“是她母亲最先看出她的成长的”。例4中“是”用来强调郁晓秋的母亲笑明明，郁晓秋换上紧身的体操服后有了曲线在人群中羽翼渐丰，平时对郁晓秋拳脚相加的母亲却最先看到郁晓秋的细微变化，这里作者即有意暗示母亲的爱太内敛，以至于郁晓秋很难把握到。例5中“是”是用来强调郁晓秋的，纱头拆线成为孩子们最喜欢的手工游戏，但是一开始只是郁晓秋迫于生计的需要用来挣一些收入的。这里作者突出强调，一有赞扬郁晓秋被困苦生活磨练出来的“韧性”；二是突出郁晓秋在孩子中的带领作用。如果是迟子建或者严歌苓来表述这两句话，可能就说成“母亲先看出她的成长”等，将“是”去掉，不对主语加以强调，这样的表达语言精简、概括性强，但是读者在阅读过程中，却没法意识到强调所在，一览而过，许多后面情节的表达会显得突兀。

 2。“主语+是+谓语（+的）”[7]（p308）来*自-优=尔,论:文+网www.youerw.com

这类格式往往用来突显谓语自身或者是谓语中的某个部分。

<1>强调整个谓语部分

在这类格式中，放在“是……的”之间的一般是动词性或形容词性成分，“的”一般用在句尾，经常用来强调整个谓语部分是对主语进行的某种评论、描写、叙述，在表达上带有讲述道理、企图让听话人信服的确定语气。例如：

 (6)它的美还在于它的对比性：它是最海角天涯的，又是最近在眼前的；他是最荒无人烟的，又是最繁荣似锦的；它是最寂寞无声的，又是最热闹喧哗。 [2] (p308)

例6中，用三组矛盾充满对比性的词来强调香港夜的不一样美，作者在此处这样细腻的描写，不仅仅是描述夜的美丽，这三部鲜明对比的美也就像老魏和冯佳的性格一样，更向冯佳对待老魏的情感变化一样，因此作者着意进行了强调。“是……（的）”结构聚集在一起，给人以气势恢宏的气势。例6都可以将 “是……的”删除，但是依然保证原来的意思不发生变化。这些句子省略了“是……的”就变成了一般的主谓句了。不过“是……的”强调句，语气肯定，有说理的意味，意思是要使听话人相信确实有这回事，而一般的主谓句，则是以陈述事实为主。如果是严歌苓来说香港夜的美，她不会用那么多的“是……的”来强调，更不会用那么充满矛盾性的词来说明，她可能会以直白的排比，直接描述出香港的夜是怎样的美，语言凝练而又精密。 王安忆小说中的“是……（的）”结构以《桃之夭夭》和《香港的情与爱》为例(3):http://www.youerw.com/wenxue/lunwen_81638.html