22    远景        罗棒躺在车不远处。       
优尔、导演阐述
    毕业设计短片《匆匆》以现代社会为背景，讲述了男主角失恋之后帮助了遇难的男二，男二从罗棒处得知罗棒与女友吵架等事情。提出帮助男主角和解。女主角小雯从男二手中得到一张由罗棒书写的道歉信，质问男二号为什么罗棒已经不在人世，却有罗棒书写的信。罗棒发现异常之后转而质问男二号，罗棒得知了自己已经去世的消息，才回想起自己最后那天发生的车祸。
    在创作毕设剧本初期，我希望拍摄一部讲述丈夫能看见妻子灵魂的故事短片，最初创作意图是通过这样的短片唤醒他人内心当中对于亲情的别样理解。我试图用一种超现实的剧情理念来讲述活人与灵魂之间发生的故事，来教导人们关注身边的人群。但是当我开始准备拍摄前期工作的时候，我发现演员问题和技术问题是两大难题摆在我的面前，剧情内需要中年男女深刻的感情流露，需要利用特效技术做出重叠效果。在考虑了各种综合因素，并且向导师询问了意见之后，决定改为现在的剧本进行拍摄。首先青年人的感情生活距离我更加贴近生活，我可以综合自己身边的各种案例来编写剧情，其次演员从中年换成青年，减少了寻找演员的工作量，并且对于开销也有了一部分的减免，在描述剧情的时候气氛也会更加融洽，能更好地让演员理解每个角色所富有的感情特色以及人物背景。
在设定角色的时候，我列出了每个角色所拥有的人物性格、素质以及命运的流程。例如男一在片中是一位面临毕业社会压力问题、感情生活问题等等的应届生。他内心是善良温暖的，但是却不善于表达。他生活在普通家庭，面临现实生活巨大的金钱压力以及女友带来的感情问题打击，却更加努力地去解决问题。他在片中一直寻求解决与女友矛盾的办法，一个一个解答自己的困惑，即使在最后他得知了自己已经不属于这个世界，并没有怨恨愤怒，更多的是理解。男二的角色设定是一个能够看见灵魂的孤僻男孩儿，在现实中别人并不懂得他的痛苦，渐渐使他变得孤僻起来，在偶然的事件当中遇到了死去的男一帮助自己，唤醒了他心中热情向上的那一面。在剧情当中因为时间内容有限，没有允许对于男二角色有一个长时间的铺垫，而是直接对他进行了诉说，必然会出现的问题就是，为什么他能看见灵魂，为什么他会孤僻这样的问题，这样的问题存在时解决的办法只有延长短片时间，但这样往往会让男二反客为主，变成剧中最为重要的人物。这与我的理念是背道而驰的。女一的设定是一个温柔懂事的普通姑娘，因为平庸才更加向往能够通过努力学习进行深造，而由此面临的毕业分手和金钱问题就摆在了面前，当得知前男友能够帮助她的时候，她的内心有过对于感情的波动，毕竟是一次能够完成自己的梦想的机会，带来的却是背叛自己具有深厚感情的男友。在感情的纠结之后她选择了放弃别人的帮助，而是和男友共同创造未来，但是她不知道的是，男友在她拒绝别人的同时，在她身边出车祸身亡了。这样一种时空交错的故事是我比较喜欢的，也是想去尝试的。
    我的毕业作品当中设计了几个鲜明的矛盾冲突，因为我认为一部合格短片的灵魂就是剧情当中的矛盾冲突，如果一部作品失去了矛盾的积累和爆发，就会索然无。在这部短片当中，最为关键的两个矛盾冲突就是男女感情冲突和活人与灵魂的相处博弈。男女感情矛盾在很多部短片当中被当做主线来叙述，但是像男主角已经去世，却并不知道，反而觉得女主角因为梦想而与他产生隔阂的类型并不多见。男女感情的冷漠在男主角的戏份上展露无遗，男主竭尽全力想要“挽回”女主，却在最后得知女主其实仍然爱着自己，只是自己已经不在这片世上。这样的一种情感转变是我想要得到的，即使场地的限制和演员的表演无法全部表现出来，我也希望能够通过故事的结构性让观者能够对短片有个足够的了解。 在剧中第二个矛盾冲突就是现实生活与灵魂交织，很多观者可能并不理解，为什么男主死了之后可以以灵魂的形式存在在世上，并且还与男二沟通交流。这部分的矛盾表达是个令人头疼的问题。在短片前半段当中，讲述的就是男主和男二的遇见以及两人共同吃饭的过程，在这段过程里，我分别拍摄了男二，也就是能看见灵魂的角色的视角和正常人看不见男主的视角的影片，用来在最后男主恍然大悟时闪回整个片段，从终点闪回到起点处。这个片段是我认为全片最为重要精髓的地方，但是却遇到了各种各样的问题，具体我会在下文中继续阐述。 《匆匆》中青年人情感短片剧本设计(9):http://www.youerw.com/xinwen/lunwen_20162.html