其次，音乐电视的创作越来越重视综合艺术性，在其作品艺术表现手法上则偏向于叙事的特点。于是创作者们就从各方面因素入手，精益求精，追求精致细腻的音画效果；还为了迎合观众的收视心理，使大量音乐电视开始走叙事风格，经常会制作成有短小的感人故事，极大地增强了其观赏性，甚至更有创作者为了迎合广大观众对新鲜事物的好奇与追捧，让两部不同时段的音乐电视作品成为姊妹篇，前一个留下悬念，后一个揭晓答案，以此更加的深入人心，得到观众的期待和支持。如张靓颖的《这该死的爱》《如果爱下去》这两个音乐的MV就是连在一起的故事，而且歌词与MV也很搭调。这样感人的爱情故事配上唯美的歌词与背景，造就了作品的成功。
第三，注重技术进步，增强人文关怀。人们对音乐电视倾注了太多的精力，把太多的想象力都附加在其身上，并运用电脑特技来达到预想效果，这就很大一方面丰富了音乐电视的表现手段。这些技术的运用确实使人们在第一时间受到了震撼的视听冲击，但是过分的追求外在形式缺少人文关怀也会让观众形成视觉疲惫，这就要求了音乐电视以后在追求技术进步这些外在形式带来的效果同时，需要更多的关注内在的东西，使二者有机结合，这样才能开拓出一条更为宽广的道路，使音乐电视在市场竞争中占据更有利的市场。

音乐电视是在上个世纪末由西方传入中国的一种新兴的艺术样式，并在长期的摸索与实践中融入了具有中国独有的艺术特色。虽然在发展的过程中出现了一些误区，走了不少弯路，但是在相对来说比较短的时间内已逐步走向繁荣和成熟。随着我国综合国力的高速发展，人们的物质生活有了很大的提升，对精神文明和休闲娱乐方面的需求的也是逐步提高，中国的音乐电视未来的路还很漫长，还具有很大的需求空间和发展空间，我们有理由相信它会发展得越来越好的。 从摇滚乐看中国音乐电视影响发展+文献综述(6):http://www.youerw.com/xinwen/lunwen_2131.html