（二）好莱坞《西部片》的类型特点    
1.西部电影叙事模式
固定的故事模式是所有类型电影的共同特点，好莱坞的《西部片》也不例外。它的故事模式大都是一位牛仔或是警司遇见了一个不公平的事件，参与进由不公平事件而引发的激烈的冲突之中，最终冲突在火爆的枪战中结束，故事中的主人公会对其亲人或是至爱的人进行嘱托，然后开始新里程。“整个故事书情节的展开以‘冲突’为核心，‘冲突’的解决都是电影的高潮部分，通过主人公参与到‘冲突’的过程，显示出其正义、勇敢、刚正不阿的性格特点。”
2.树立了典型的人物
好莱坞的《西部片》中，无论是代表正义的西部牛仔，还是代表邪恶的匪徒都具鲜明的性格特征，故事的主人公，也就是西部牛仔，都是勇敢的使者、正义的化身。除了主人公西部牛仔之外，还会有与其形成鲜明对比反面人物，或是的无恶不作的匪徒，或是杀人成性的印第安人。为了满足剧情发展的需要，使剧情看起来更饱满，还会有一位与主人公相爱的善良的女主角，一些具有灰色色彩的中间人物，还有支持正义的一些城镇小市民，这些都是西部电影情节中必备的一些人物形象。例如《正午》里的主人公，他嫉恶如仇，刚正不阿，骁勇善战，而放荡不羁的性格又让他遇到的爱情充满了浪漫主义色彩。
3.暴力美学与暴力艺术设计
所谓“暴力美学”原是指起源于美国，在香港成熟（现在又有向美国转移的态势）的一种电影艺术趣和形式探索。最通俗的说法就是，将暴力的动作场面仪式化。而西部片的艺术设计离不开一个重要参与体——枪支，也正是由于枪支的参与形成了特有的暴力美学与暴力艺术。在西部片中，无论是杀人如麻的残暴匪徒，还是见义为，除暴安良的英雄人物，手中都会握有一把枪，而枪战的场面也大都是整部影片的高潮部分。如果说枪支是西部片的代表，那武士刀就是日本民族片的代表，而刀光剑影则就是中国武侠片的代表，无论是哪一种影片，这种特定的参与体都会展现出影片的暴力艺术与暴力美学。
二、《西部片》的类型特点对中国电影的影响
（一）商业运作方面的影响
“所谓‘商业电影’专指以获利为主要或唯一的创作目的的电影类型。” 电影诞生之初，由于它为观众带来了一种新奇的娱乐方式，因而只被电影商人当作牟利的工具。此后，电影的艺术地位渐渐确立，但电影生产的企业化制度也日趋成熟，因而有相当一部分制片人和投资者，以低成本、短周期的方式来摄制迎合大众口的模式化的影片，早期好莱坞生产的大量类型电影均属此范畴。
    1.票房的“催化剂”
《西部片》曾经风靡一时，不但创造了很多票房佳绩，还形成了统一的艺术表现手法。《西部片》之所以进行着一次又一次几乎是重复的拍摄，也是由于当时的美国人民对《西部片》的狂热追捧。这让很多电影投资商看到了其中潜在的巨大经济利益，为了追求更多的经济回报，不断有人投资《西部片》的拍摄，一部又一部大同小异的《西部片》被搬上了荧屏，《西部片》在票房上的成功，也让许多中国电影人看到了类型电影的发展空间。于是国内电影业也出现类似现象：一旦哪一种类型的片子，受了人们的广泛欢迎，就是马上有人投资拍摄一些类型相同的影片来分得一杯羹，这也让国际影坛在一段时间内成为某种类型电影“聚集地”。借鉴于西部片的成功模式，中国导演也认识到准确把握影片推出时机，对于推动影片的影响力、增加影片的票房收入都会发挥举足轻重的作用。这也是为什么一部《潜伏》掀起了影视界的“谍战”狂潮，顿时“风声”水起，“谍影重重”。除此之外，电影的制作者除了做到了影片类型要跟上时代的步伐，要迎合大众的口外，也开始探索影响“票房”的其他因素，社会现象、上映档期、观众定位等。例如当前的针对当前“剩男剩女”现象拍摄的《101次求婚》，在情人节上的映的影片也大都以小清新的，体现现代主义爱情观的情感电影，贺岁影片中针对孩子们的《喜洋洋与灰太狼》系列。西部片给了电影界太多的启示，中国电影导演通过学习、吸收了其中的精髓，还开发出来适合本土电影发展的更具有新意的东西。 论好莱坞类型电影对中国电影的影响(2):http://www.youerw.com/xinwen/lunwen_396.html