三、巴托莉和龚琳娜的演唱风格和歌唱艺术
首先《风雨飘摇》和《忐忑》都蕴含着极为丰富的艺术、美学、文化和历史价值。两首歌曲的发展有着截然不同的历史渊源。早期，歌剧是一种非常流行的艺术形式，文瓦尔第的歌剧在当时的欧洲就如同今天的话剧一样遍地开花。他最著名的作品《四季》选段中的《风雨飘摇》由巴托利用她完美的顿颤音技术以及嘹亮的嗓音和令人惊叹的表情征服了听众。当龚琳娜的《忐忑》走红之时，有网友专门把意大利花腔女中音巴托莉的《风雨飘摇》放在了微博上与《忐忑》相比较，并冠之以外国神曲的名号广泛传播，反响极大。[14]据记载巴洛克时期的歌剧采用规模较小的乐队演奏和作品所表现的故事情节相结合，在演唱时追求丝毫不加掩饰的炫技法，巴托莉在诠释上不需要过多考虑和声与戏剧方面的限制，只要不掩饰地展示她富有弹性的嘹亮的嗓音以及完美高超的顿颤音技术和花腔炫技就行了。尽管《风雨飘摇》的表现形式与《忐忑》相比较来说根本就不是一码事，但是对于并不了解巴托莉和龚琳娜的歌唱艺术特点和表现手法的听众来说，将两者联系起来相互比较也是不足为怪的。
《忐忑》如今是一首海内外皆知的“新艺术歌曲” ，虽然被广大听众称之
为神曲，但也有许多人并不认同龚琳娜的歌唱艺术，他们认为《忐忑》只不过是采用了以新取胜、以奇惑众的手法来引起听众的兴趣。本文我将结合《忐忑》一曲，通过音乐创作深入分析与研究试图从第一方面，歌曲动机、素材的简洁流畅与器乐变化的复杂性相结；第二方面，歌曲歌词的凝练与奇特以及极具戏曲化的演唱相结合。通过这两大创作特征方面的论述，充分说明《忐忑》是具有较高艺术水准的“新艺术歌曲”，并非华而不实，哗众取宠，它的创新深深扎根于中国传统民乐，它创新的成功也必然给新歌曲的创作带来新启发。[13]龚琳娜说当时写这首歌时出发点就只是想尝试着挑战一下自己的声音极限，她表明这些后来的推测都是主观臆断的。《忐忑》的旋律由作曲家老锣书写，不像一般的歌曲一样由任何的文字歌词，全部都是用拼音写的“啊咦哟”等叹词为歌词，龚琳娜表示自己在演唱时完全没有提前设想过，只是跟着音乐的感觉走，用自己的感觉诠释出唱《忐忑》时心里忽上忽下的忐忑感。
    芭托莉的《风雨飘摇》这段美声唱法与龚琳娜的《忐忑》这种具有民族艺术新特色的唱法相结合进行比较。演唱起来，芭托莉的《风雨飘摇》则需要超强的美声功力和高超的花腔演唱技巧，在技术和实力上还有名气上巴托莉和龚琳娜都享誉国内外。在歌曲表演上，两个人的表情都是一样的丰富有趣、夸张搞笑，时而令人发笑，时而令人惊叹。[6]芭托莉是一位非常优秀的著名花腔女中音,这段唱腔有谐谑的道,特别是与忐忑联系起来观看,她的演唱的确搞笑。[8]
四、两首歌曲的艺术价值与社会影响
（一）《风雨飘摇》和《忐忑》的艺术价值
对于《风雨飘摇》和《忐忑》的走红，专家们也各自持有不同意见。许多比较有影响力的音乐协会的研究者和音乐人对这两首歌曲的艺术特色也有所关注。他们认为《忐忑》新就新在歌曲的内容和龚琳娜的演唱风格让观众觉得比较新鲜，虽然表现了歌曲在创新形式上的刻意求新意识，但巴托莉和龚琳娜在演唱这两首各具特色的歌曲时本身就赋予《风雨飘摇》和《忐忑》新时代的流行元素。[11] 风雨飘摇与忐忑之比较浅析(4):http://www.youerw.com/yinyue/lunwen_39.html