相比较水粉、油画之类在运用颜色上的厚重感而言，水彩在用色上则显得尤为轻薄，这也说明了一个问题，水彩的覆盖能力相较于前两者略显薄弱。且因为水彩在色彩上基本呈现出一种透明或半透明的状态，一层覆另一层的色彩，往往可以在带来一种特殊视觉效果的同时，如若没有加以控制调合颜色，过多的色彩和过度的覆盖则会使得画面显得沉闷，色彩呈现浑浊状，故水彩不宜过度叠加，浅色也很难覆盖掉深色。这就使得在水彩的作画过程中，一些亮色及白色的部分就需要作画者在绘画中“留”出来。所以说，“留白”在水彩画中是一个十分重要的存在，细心留意，就会发现在水彩作品中几乎都或多或少的存在着“留白”的踪迹。
“留白”并不是单纯的指把需要亮色的部分空出来，更要考虑如何将“留白”留的自然，留的舒服，留出一种“无中胜有”的感觉。所以“留白”无疑是水彩画中不可缺失的一部分，也是水彩运用技法中较难掌握与控制的一种。换言之， “留白”不仅仅是一门技法，更是承载了智慧所表现出的一种意境。 空灵的韵味—论水彩画中的留白(2):http://www.youerw.com/yishu/lunwen_11595.html