二、苏书“气韵生动”之“纯绵裹铁”
气韵生动的出现,贵在功力的基础之上用笔用墨。苏轼之书笔法与墨法的破格和变化的讲究与重视,再加上卧笔、聚墨等一系列高超技法,时而三指捏管,时而卧毫作戈,造就了八方出彩、姿态横生之境界。以雄强的腕力、厚实的功底和大胆创新的精神,挥洒纵横,劲骨奇气,肥壮笔道。如《赤壁赋》(图一): 此赋用笔锋如正襟危坐、逸挺遒劲,欲意力透纸背;且在宽厚丰腴的造形中,力凝聚、收敛欲在筋骨之中,正是所谓的“纯绵裹铁”。这种力似乎是巧劲,又似乎从锋芒毕露、挑踢迂回、转转折折中凸显出来,就像宽博丰腴的体势中时不时有奕奕目光左右辗转。更耐人寻与不解的是,苏轼之书——行楷中都表现出世间的一种静穆而苍远的气息。明董其昌赞扬此赋 :“庶几所谓于透纸背者,乃全用正锋,是坡公之兰亭也。每波画尽处,隐隐有聚墨痕如黍光珠,嗟乎,世人且不知有笔法,况墨法乎” ,明代丰坊在《书诀》中也直言:“血生于水,肉生于墨。” 从用笔用墨的角度分析可见,书法的“气韵生动”是通过书法笔墨的形式彰显出来的。“以平等观欹斜字,以真实相出游戏法,以磊落人书细碎生,可谓三反”,即是深厚的功力,和正确的态度作基础,但不可拘泥于死法,举一反三,甚者懂得反用。而明解缙:“东坡丰泥悦泽,绵里藏针”,也最能表达苏书之优点。 试述苏轼书法之气韵生动(2):http://www.youerw.com/yishu/lunwen_32290.html