在研习《雁塔圣教序》中,我们发现他的楷书,风格遒美,外柔内刚。结构松而不散,用笔笔断意连,左右趋势,呈现出一种框架性的规律。
但是框架性并不代表死板,我们可以从《雁塔圣教序》中发现一个特点,就是他的字很多是有弧度的,他的笔画带有很强的跳跃性,线条取势、变化强烈,却并不显得突兀。如图三所示,“控”字的提手旁,一般的楷书肯定会将横划微微向右上倾斜,竖画平摆或是内擫,最后一笔提,肯定会贴近横,呈现一个上紧下松的提手旁,而图三中的控,怎么是将提手旁的竖以外拓的方式表现,提笔也是接竖钩顺势写出,三个笔画呈现内弧,同时留白均匀。使得结构如鱼入水般活泼的同时,又不失法度。第二个“乎”字,笔画虽少,却更能体现出框架性,其中横划和竖画,作为两个最长的笔画,分割着这个字的字形分布,两个笔画的交点周围,分别形成了四个角度,可以看出右上和左下角度小于另外两个角度,让整个字向右上方倾斜,但是在横划最后明显向下的收笔,和两个点画位置的安排,例如右点相较左点更贴近竖,在这些安排下,使得这个字的字形并不唐突。第三个“难”字,作为左右结构的字,作者巧妙的将左半部分像右上方倾斜,拉高重心,然后中间的单人旁的竖呈外拓状,并配合最后一个的横划一个巧妙的向下,将右半部分的重心拉低,使得整个字呈现一个三角形的框架性。 唐楷结构的框架性与放射性《雁塔圣教序》与《九成宫醴泉铭》(2):http://www.youerw.com/yishu/lunwen_41084.html