摘要《石门颂》作为摩崖刻石中的代表，所表现的苍茫、野逸深受金石学家们的喜爱。究其原因，不仅仅是因为它经过自然剥蚀，也有其独特的劲挺线条所散发的魅力。观察其文字，还有古隶的形状，说明处于“隶变”当中，这种形态无疑给书家的创作带来无限的启发。前人与今人学习《石门颂》者甚多，其中以何绍基、萧娴、章祖安三人最具有代表性，三人临摹特点和选取方向各有不同，何绍基取其奔放豪迈，萧娴取其瘦劲疏朗，章祖安取其浑厚遒劲，同时对他们的创作也产生了很大的影响。49232
毕业论文关键词： 何绍基 ； 萧娴 ；章祖安 ； 临摹 ； 创作
Imitation and creation of "Shimen song".-- Taking He Shaoji, Xiao Xian and Zhang Zuan as examples
Abstract"Shimen song" as a representative of the cliff stone, the vastness of the wild by their favorite epigraphy. The reason is not only because it has natural erosion, also has its unique fascination of the bold lines. Observation of the text, there are ancient scribe shape, indicating that in "libian", this form will undoubtedly to the creation of the calligraphers bring unlimited inspiration. "Ode to Shimen predecessors and contemporaries learning very much, which he Shaoji, Xiaoxian, Zhang Zuan three most representative, three copy characteristics and selection of different directions, he Shaoji take the bold and unrestrained, Xiao Xian take the thin Jin Shu Lang, Zhang Zuan its vigorous Qiu Jin, also on their creation also produced a great impact.
Key Words: He Shaoji ；Xiao Xian ； zhang Juan； libian copy ；creation
目 录
摘要--1
Abstract--Ⅱ
目录-Ⅲ
概述1
一、何绍基对《石门颂》的临摹及其创作--2
二、萧娴对《石门颂》的临摹及其创作-3
三、章祖安对《石门颂》的临摹及其创作--4、5
综述6
参考文献--7
概述《石门颂》刻于东汉建和二年，全称《故司隶校尉楗为杨君颂》，内容为当时的汉中太守王升为顺帝时担任司隶校尉的杨孟文重修褒斜道一事所写的赋。全文共655字，它镌刻在古褒斜道的南端，现今陕西省汉中市褒城镇褒斜谷的石壁上，是摩崖石刻的代表，素来受到书家的评价颇高。
由于经历千百年来的风吹日晒，原本石壁的面貌已经发生改变，自然剥蚀使得石壁上的文字也发生了改变，现在大家所看到的文字已无从探寻其本来面貌。不过，正是由于风雨剥蚀的痕迹，使得《石门颂》形成生拙的笔画，更显得雄厚几分。
清代张祖翼评说：“三百年来习汉碑者不知凡几，竟无人学《石门颂》者，盖其雄厚奔放之气，胆怯者不敢学也，力弱者不敢学也”，可见《石门颂》之雄厚。
清代杨守敬又评：“野鹤闲鸥，飘飘欲仙”，《石门颂》多被书家称为“隶中之草”。其一是因为结体奇逸、舒朗，其二是因为还保留有简帛隶书的痕迹。如“命”的最后一笔拉的很长，这种写法在简帛当中经常出现，然而《石门颂》波折较为明显，结体较扁，说明还处于古隶到今隶的变革时期。因为特殊时期的原因，所以结体较为大胆，造就了其野逸奔放的风格。
我们在学习《石门颂》的过程中，到底该如何去进行临摹以及将学到的东西运用到创作当中，都是值得讨论的。前人及今人书家不乏有对《石门颂》的研究者，其中以何绍基、萧娴以及当代的章祖安最具有代表性。 何绍基临摹《石门颂》热烈奔放，结构却带有强烈的个人色彩；萧娴临摹《石门颂》瘦劲舒朗，结构较接近原碑；章祖安临摹《石门颂》浑厚开张，面貌最接近原碑。而这三人在创作当中或多或少的都将自己对《石门颂》的理解融入进去，这是值得我们借鉴思考的。 浅谈《石门颂》的临摹与创作:http://www.youerw.com/yishu/lunwen_52160.html