2.视知觉的选择性与空间感

阿恩海姆在《艺术与视知觉》提到过视觉注意机制的问题。视知觉是一种主观的、能动的探索性活动。在一幅画面中，视觉会集中在一个地方，具有主观的选择性。

黑白木刻版画作品中，我们在看一幅画时，并不是把视点平均的放在画面上，而是把注意力有选择性的主动的放在某一个点上。这种注意力是被已有的认知、经验、的干扰而形成的注意点。

客观方面的能动性也有影响。例如黑白木刻版画作品中在静态湖面上的有一只飞鸟，在白色背景中凸现出的一些黑色等等。整体中的相异也同样形成注意点。

这种注意点使得黑白木刻版画画面显得主次分明，具有空间感。注意点代表了层次，层次结构把握的准确就会有空间感。

黑白木刻作品中比如风景构图很多人喜欢分三段即近景中景远景，主体通常放中间重点描绘，前后点缀陪衬，这种整体而又主次分明的表现很容易让人产生空间感。

（二）美术学中有关空间的论述

1.黑白木刻版画的构图与空间感

正如周正所著的《绘画构图原理》中所描述的那样，绘画构图的形式很多，例如垂直线形的构图包括十字形、L形等一些图形，运用这种构图的画面结构显得比较有力，适用于表现庄严、肃穆的情景；三角形的构图比较适用于表现稳定、自信的情景；而S形的构图则是波纹状的结构，适用于表现流动的、深远的情景。 

同样，一幅好的黑白木刻版画作品离不开构图。   

黑白木刻版画创作中通常运用S形的构图来表现画面的空间感，给人一种深远无穷的感觉。例如丰中铁的黑白木刻版画《梯田》就是表现山区梯田景色。通过梯田的弯曲展开了美好的景色 。他的画面就是运用了s形构图等手段，创造了具有强烈空间感的版画艺术效果。

2.黑白木刻版画的形体与空间感

“形体”是艺术形式的一个重要构成要素。正如苏珊朗格所著的《艺术问题》中所说的那样，形体不仅是指的是画面的形式,源<自.优尔>文/论?文<网[www.youerw.com、大小体积,它也是作者与画面之间相互作用的视觉体现。

形体感在黑白木刻版画中有着重要的作用。正是因为黑白木刻版画这种特殊的绘画方式,使得黑白木刻版画在创作的时候要拥有其独特的构图形式。在画面上的体现就是独特的形体感,这种独有的形体是整个创作的重心。

在黑白木刻版画创作中,对于形体结构的认识把握是很重要的,对形体结构的深化有助于形体感的培养。而形体感又与空间感密不可分。

在三维视觉艺术上,形体根据欣赏者站的位置不同而发生视觉上的变化。而在二维平面艺术中,形体是把三维实体空间转换为二维空间内的虚拟空间。比如一棵树,眼睛看到的绝不是一个平面的二维视觉图像,而是其整个有维度的空间领域,尽管其某些部分被遮挡住,但感觉仍是立体的,这也是黑白木刻版画创作的一个基本要素,也就是说在二维空间中表现形体的三维空间。这一点就要求在表现客观物体时,除了物体本身所拥有的形体和其所占据的三维空间,还要对物体的两重内外边缘线进行空间上的拉伸,从而塑造出合乎理性而又不失创造的形体感。

这就要求黑白木刻版画创作者要在平日的生活中,不断地用这种思维方式来观察对象,经过视觉感知和理性的分析,在创作时才会拥有这种空间意识,画面才会有深度,具有空间感，画面中的形体才会协调。