“王铎行书单字轴线最大倾角超过以往任何时代的作品”⑷

草书也是如此。

“王铎的右倾最大倾角与黄道周持平，左倾则高出第二名的祝允明6度之多，左右欹侧最大的摆幅可达60度。可以说，王铎把草书的欹侧发挥到了极致，他的草书结体极尽跌宕之能事。”⑸

康有为曾说他的草书“飞腾跳掷”，既指用笔，也指结构。

    王铎的草书也靠偏旁的依倚、错落等出“奇”。这些奇妙的形式处理使结构的“空间”变化显得精微入妙。如图1，“烟”字左右偏旁依倚，“火”旁左倾，重心偏上，左上与右下所形成的空间较密，右上的空间较疏，这样的空间布局使构形奇险；如图2，“画”字的上部空间较大，下部空间较小。上部倾斜相对较大，下部正局，这样的空间布局就会使下部稳住上部的险态，正中求奇，构形颇具匠心；如图3，“震”字上部雨旁空间疏朗，下部空间相对较密，但结体开张，故能稳住上部。

王铎草书结字的奇正形成的独特的空间，虽然形式上肆意求奇、求险，但也不会沦为怪异的窘境。这与他临古学古是分不开的，他夸大了古人空间的对比，使作品中的开合度增大，他还用增加线条的摆幅来加强开合，这样使整个作品的节奏就更加明快。