2.3 条件限制与改进源'自:优尔-'论~文'网·www.youerw.com

    在制作短片的过程中，我们还遇到了一些限制，比如在用摄像机进行实体拍摄的过程中，一开始我们使用的是DV拍摄，可是拍出来的画面不是很清晰，后来我们向学院借的摄像机，虽然它的像素很高，可是我们却不能够正确的使用，拍出来的效果总是出现很多问题，摇摇晃晃很不理想，尝试了一遍又一遍，最终在老师的指导下拍摄出符合本部短片的拍摄效果。又如在后期制作的过程中，我们的电脑用起来很卡，因为电脑大都是大一的时候买的，设备跟不上运作，导致制作进程缓慢，后来只能清理电脑，更换系统，腾出空间，才感觉好了很多。我们组是五个人的庞大队伍，在进行短片制作的时候我们没有在宿舍以及老师提供的办公室里做而是单独找的自习教室，这也避免了把时间浪费在上网上，这一点我们五个人的抑制力保持的很好。

3 理论思考

3.1 推镜头在动画短片《面包》中的应用

    镜头的应用是一部动画短片的点睛之笔，它的每一个运动形式都会带给人们不同的视听感受，引人入胜，它是对景别和角度的修饰和扩充，主要运动形式有推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头、以及组合镜头。而本部动画短片主要应用的是推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、以及拉镜头与移镜头组合应用。

推镜头是摄像机向被拍的主体推进或者调整镜头焦距由远向近不断向被拍的主体接近的方法它可以很准确的把握住画面的节奏，突出局部与整体的关系。例如：在短片的开头的面包生产过程中，为了让男女主人公第一次与观众的见面就令人印象深刻，我们在短片进行到18秒的时候，用推镜头的手法由远而近慢慢向两个主角面包推进，在推的过程中由实拍转为动画，来突出这两个重要的形象，并且让观众顺其自然的接受从现实的面包生产过程中向动画的转换，达到这一效果，如图1、图2。又如为更好地呈现汽车疾驰开向男主角时它的惊慌失措的表情，无可奈何的处境，我们把街道作为大全景，用推镜头的运动方式表现汽车快速的由远而近，通过不断切换汽车的不断靠近和男主的惊恐面庞来突出这一危险的时刻，汗水淋漓对应着汽车的出现，即将靠近；惊恐夸张的面庞对应着汽车的已快速的出现在面前，推的速度很快，让面包来不及躲闪，营造出紧张危险的氛围，让观众屏住呼吸，身临其境的把全部注意力都聚集在男主角的生命安全上，来体验这一扣人心弦的紧张时刻