2.1 景物与风格的结合

在风景创作中，“面对繁杂的客观景物，一是对其自然静态进行整理与归纳的主观处理，二是对景物的色彩进行概括和提炼。”[1]色彩主观概括不是通过减少颜色来体现，是作画者通过对整幅画面的协调性进行概括提炼，从而描绘出景物的色彩关系。有些画家的画面不仅表露出此情此景，也流露出了些许的绘画风格于其中，吸取了中国画的语言与油画色彩的结合。如徐悲鸿创作的《古寺晨雾》（图一），即便吸收了西方色彩的表现手法，但在古寺的红和大片的绿的对比中，又反映出了难以放下的东方情节；又如刘海棠的《南京夫子庙》，这幅作品将中国画的水墨、东方的线条与西方的色彩相结合，透露出了明显的西洋中国画的道；吴冠中的风景油画具有独特的本土特色和中国传统意趣。他独特的绘画语言和艺术风格与他的家乡地域文化和对家乡的情感是密不可分的。吴冠中擅长描绘江南水乡风光，就好像他对江南水乡有着特别的情感，江南只是个地域名词，在我们寻常人眼中有不一样的内涵，但在画家眼中，它也许是浓妆淡抹总相宜的色调，也许是温文婉约的美人，又也许是内心的惆怅与小桥流水的结合。在画家的笔下，他所描绘的江南水乡色彩和谐，意境幽美，整幅画面就像一首诗歌，包含着画家个人的情愫与绘画风格。

在我的绘画创作中，我选择家乡高速公路上的场景作为题材，景物反映当今高速发展的时代特征，同时象征了家乡高速发展的经济状况，表达了我对家乡经济高速发展的期待与惊喜。地面运用“金属灰”的色调，体现工业时代的风貌特色，同时也达到了油画语言与景物结合的目的。