3.1形体结构的分析与表现

对物体的形体结构研究是分析物体形态的基础。对形体结构研究的主要就是为了更为深入的了解物体形体的内部结构是什么样的构造，通过不同的角度去了解、审视物体的内在结构与外在的关系，进一步更好地把握物体的形体和结构之间的有机组合以及物体的空间关系。这样我们就可以更加充分的去认识和把握物体内在的构成方式及规律，去准确的体现物体外形结构的造型特征，全面的把握物体形体结构的完整性，从而为创造出富有结构性特征的画面奠定构想与设计的基础。源:自/优尔^-论,文'网·www.youerw.com/

3.2透视原理的运用

点、线、面的组合、比例尺寸、运动方向和透视规律的分析是分析形体结构的重点。在分析形体结构时，首先，要从外部形态开始，通过归纳和概括使复杂的形态简单化，根据几何形的观念去分解较为复杂的形体结构，运用透视的原理去分析它的内部构造，进一步推导出物体内部所看不见的部分，对其进行合理的描绘。

4.随类赋彩-建立在形体上的色彩表现

在油画《六月》的创作过程中我认识到了只有在形体的准确塑造的基础上，才能够进一步的用色彩去表现。用色彩掌握形与形、体与面的起伏与转折过渡，这就是形与色结合的一个重要方面。“如果说笔墨是中国画的灵魂，那么色彩就是油画的生命”。马克西莫夫认为:“油画的任务就是研究和理解种种物体的色彩的形，并善于以色彩来体现它们”。一个物体除去其固有色之外还有色彩的冷暖、纯度等变化。这些变化的体现都会在创作中实现，这需要创作者具有相当全面的造型意识。

4.1 画面色彩的设计

在起稿定位阶段以较单一的颜色找到形状特征、结构位置和交界关系，基本是素描意义上的工作，而在色彩关系铺出来并且进一步画具体以后，原定的形与结构位置边线轮廓等造型因素多少会遭到一些破坏，这时就需要冷静地专门从造型角度去修正补充，而这个不断修正与补充工作，实际就是形与色的具体表现。

人物肤色的描绘是表现人物形象的主要色彩方式。不同种族的人们肤色各异，即使同一人物的肤色，也会在不同部位体现出不同之处。在油画创作的过程中就要首先抓住对象的基本肤色以及他在在具体环境下的具体色调。然而在认识和表现人物色彩时最重要一点就是应该由整体到局部去观察与分析人物总的色彩关系，如面部、头发、背景等组合的整体色彩感觉以及它们之间的色彩区别。在塑造中，对于局部的色彩表现也应该注意。例如：头发有蓬松的特点，与肤色和背景要衔接自然，色彩不能仅仅局限于用黑色去表现，注意使用熟褐、灰色以及深蓝色调等表现它的冷暖变化。在油画《六月》创作中，裙子大片的红色在周围环境色以及光线的影响下产生了深浅不同的明暗变化，在红色与灰色的背景下对比中突出人物白色的上衣。画面中人物的肤色在光线下也透着血液，产生了不同的色彩变化，另外还有绿色的花叶，白色的玫瑰花等等都使画面产生了丰富的色彩关系。文献综述

4.2人物的色彩塑造

   想要创作出一副好的作品，首先，通过非常仔细的观察与对比，来确定物体在光源下的色调，并且还要精确地抓住视觉信息的感触。其次，要反复比较局部色块的位置及各自的关系，而对于主体部分的表达要通过对比来进行表现，通过加强主体部分的冷暖对比、色相对比、纯度对比、明暗对比去构成画面对比的色彩结构，把物体的主次关系清楚的体现出来，最后，使色彩结构与画面的总体色调统一起来，可见色彩语言在整幅画中起着至关重要的作用。 试论油画《六月》创作中形体与色彩的关系(2):http://www.youerw.com/yishu/lunwen_69032.html