3  我油画创作中的“主观表现意识”

油画创作是我大学四年绘画技法的一次大融合,更是我创作的“主观表现意识”的折射。艺术源于生活又高于生活，为使画面达到更加理想的效果，需要对画面进行主观处理。以前辈大师作为学习的榜样，我在创作的色彩、表现形式与空间构成等方面都重点突出了主观意识。来,自,优.尔:论;文*网www.youerw.com +QQ752018766-

3。1  主观的色彩

塞尚认为“线是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之间的对比，物体的体积是从色调准确的相互关系中表现出来的。”②强调主观色彩, 要求画家在作画过程中打破结构的严紧和原有客观条件色彩的局限,采用象征性语言和主观色调,以突出精神本质,这有利于画家艺术个性的塑造,形成自己独特的艺术语言。从油画的发展来看,每一件油画作品都包含着画家的主观建构、情感思维、艺术感受和个性体验,这都成为主观色彩的主要因素。因此，很多时候主观色彩的建构成为一幅作品的关键。但是主观色彩不是完全主观的自由化随意化,它有自身的客观性,从色彩语言的本质构成上来看,主观色彩在油画创作中已经是一个不可缺少的重要构成。像现鲁迅美术学院油画系主任刘仁杰的《喘息NO。3》(图二)中，画家将黑色的地毯、纯蓝色的羽绒服和蓝灰色的地板将其明度接近而形成了一个大面积的重色块。而把小面积微黄色的墙壁和人体作为亮色块。大面积冷冷的重色块对小面积的亮色块产生了压迫感。这种感受纯粹是个人的，因此画出的色彩也就富有个性，具有主观的情感。 

在我的创作《成长》（图三）中，也尝试用色彩归纳来表现画面。主要是在原有色彩的基础上将其加以概括和强化，在一定关系上摆脱对自然色彩关系的完全依赖，重点突出画面的色块对比。在创作中为了使画面整体色调和谐统一，我在一些细节上也做了主观化处理，例如人物脸部，舍弃对五官的细致描绘，将主体人物的脸部与腿部的颜色概括成一个明度接近的色块，脸部只体现出下巴与脖子的转折，腿部略显体积。至于人物的衣服颜色，现实中后面女生的衣服本为黄色，但为了画面的整体“协调性”，并且与前面女生区别，我主观地把后面女生的上衣处理成黑白条纹，使画面具有节奏感。还有前面女生身上背的包，我选择了以最亮的柠檬黄为主色调，使其成为画面中最亮的部分，体现出画面的装饰性与色彩的设计感。不同的色调给人不同的感受，比如马蒂斯的《红色的和谐》，画面给人一种热烈奔放的感受，而在我的画面中，追求的是安静和谐，所以我将画面处理成冷色调，将地面和人物的影子处理成偏绿的颜色。这种对于色彩主观处理的方式不仅使我内心的情感能够得到更为直接的表达，也使画面中庄重、神圣的环境与主体人物欣赏画作时专注的神态形成更为奇妙的默契与“辉映”关系。