《热情》奏鸣曲的诞生和其发展潜力都来自三个不同特色的小动机，也就是第一乐章呈示部中的三个动机。第一个动机是由f 小调双手八度低音区的主三和弦分解音调奏出，悲剧性的色彩油然而生。第二个动机的颤音乐句具有鲜明的探索意味; 第三个动机与《第五交响曲》中“命运叩门”动机的形象尤为相似。这就是呈示部中的全部材料，也是整首奏鸣曲的基础所在。贝多芬除了把古典奏鸣曲结构合理的吸收之外，又在自己的创作中进行了更大程度的创新。

（一）巧妙的运用引子。贝多芬赋予了引子以新的意义，就像音乐会序曲或歌剧序曲一样，引子往往作为前言或相对独立部分对所述音乐内容作一简略概括，并暗示、启发、过渡、说明等。

（二）不反复呈示部。我们知道，在对古典奏鸣曲呈示部进行分析时，往往都会以第一个反复记号为准，第一个反复记号之前的全部内容都为呈示部。反复记号

（三）连接部、展开部和结束部的充分独立性。贝多芬对于展开部、连接部和结束部进行了新的创新，他们的篇幅和艺术高度，都是前人所不能达到的。

（四）尾声。尾声的空前发展不仅表现在篇幅的拉长上，更为难能可贵的是，尾声也被贝多芬赋予了相对独立的意义。他把主部、副部的音乐材料加以引用，对尾声作混合性发展，并给尾声冠以更具体化的内容。反复记号

贝多芬的音乐是前辈音乐大师们艺术创造的成果的集中体现，亨德尔音乐的英雄性、巴赫的哲理性都在他的音乐中得到了体现和发展，海顿的谐谑性，格鲁克歌剧的戏剧性，以及莫扎特深刻人微的抒情性也可以在他的音乐中看到，就是在汲取这些前人优秀精华的基础上从而创立了属于自己的独特的音乐风格。贝多音乐创作是无比苦难的，但他却给全人类带来了无穷的欢乐。他的一部部杰作犹如一盏盏灯塔，为全人类的团结、进步贡献出了不可磨灭的力量。