5.资料准备
[1]孙佳山.多重视野下的《甄嬛传》[J].文化理论与批评,2012,(05):51-55.
[2]秦晓帆.流潋紫与后宫甄嬛传[J].西南民族大学学报,2012,(04):23-24.
[3]李璐煜.一花一世界——以《甄嬛传》为例分析宫斗小说的盛行[D],河南大学新闻与传播学院,2014,06.
[4]秦俊香.影视艺术心理学[M].中国广播电视出版社,2016
[5]马薇薇.《金枝欲孽》的女性主义解读[J].重庆邮电大学学报,2008,05.
[6]马楠楠.快感的满足与释放--类型片审美心理机制[J].电影评介,2006,03:34-37.
[7]孙傲飚.《电视剧<琅琊榜>热播深析》[D].包头师范学院,2012,04.
[8]杰姆逊.后现代主义与文化理论[M].北京大学出版社,2005.
[9]汪流.电影编剧学[M].北京广播学院出版社,2000.
[10]王慧敏.从《甄嬛传》看电视剧网络营销[J].新闻传播,2013,(05):27-28.
[11]欧阳友权.新媒体文学丛书:数字媒介下的文艺转型[M].中国社会科学出版社,2011.
[12]王一川.大众文化导论[M].高等教育出版社,2004.
[13]徐培汀.中国新闻传播学史(1949-2005)[M].重启出版社,2006
[14]吴娜.新媒体时代电视剧的文化消费[J].媒体时代,2011,(01):65-68.
[15]王强.电视剧创作[M].北京广播电影出版社,2000. 宫斗网络小说影视剧改编开题报告(3):http://www.youerw.com/kaiti/lunwen_41070.html