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其次，通览毕飞宇先生的所有文学作品，我们总是能发现充斥着一种“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（北宋 晏殊《浣溪沙》）的气氛，那种隐隐的悲剧情怀令人心疼，让女性来演绎再好不过，《上海往事》中的女主人公小金宝作为一个风尘女子，她的悲剧是命中注定的。她渴望爱情却只被当做泄欲的对象，她想抗争命运却最终只能以死亡来结束。
小金宝作为唐老爷的姨太太，表面对唐老爷满脸堆笑，但是她的内心却是恨他的，他甚至把这种怒气迁到无辜的臭蛋身上，臭蛋刚来的时候她到处为难他，就因为他跟唐老爷都姓“唐”，可见她对于唐老爷的厌恶有多深，她嫌他粗俗，因此她爱上了唐老爷身边的宋约翰。她觉得宋约翰绅士又解风情，她对于自己的红杏出墙很是满足，一来认为可以报复唐老爷，二来可以追求自己的真爱，在唐老爷身边虽然要什么有什么，但是她的内心是空虚的，因此她是如此地渴望爱情。她对宋约翰是痴情与忠诚的，她一直天真地认为宋约翰是真正爱她的，他们之间是两情相悦的真爱，在寂寞与无助中，她极度想要得到爱情，“爱情在人类的理想中本来是最为美好的东西，人可以在事业中受挫，也可以失去金钱、地位、名誉等等，但是不能失去爱情，它应当是最贴近人性的人生中最后的避风港，”[3]但是即便是如此简单的愿望，也无情地遭遇到了打击与破灭。她得不到爱情，没有人真正疼爱她，有的仅仅是把自己当做性欲的释放对象，甚至还要被设计杀害，这一切都说明她是悲剧的。源'自:优尔-'论~文'网·www.youerw.com
在苦闷与压抑中，小金宝想抗争命运的不公，改变自己悲剧的人生，但结果可想而知，以失败告终。她在唐老爷面前纯粹是个没有灵魂的傀儡，她内心深处是压抑而痛苦、悲酸且无奈的，因为她知道唐老爷对她的宠溺只是浮于表面的，她只是他的娱乐工具，因此她不满足于当他的姨太太，她想复仇，所以她跟宋约翰偷情，以为这样就能侮辱到唐老爷，却没想到这一切都在唐老爷的掌控之中，他早就知道她的心怀鬼胎，他只是将计就计，最后却反而把她当做除掉宋约翰的一颗棋子。她的复仇是多么的可笑，她的反抗是多么地无力，她永远也无法摆脱自己的悲剧命运。
当唐老爷想要把她作为诱饵来解决宋约翰时，便把她带到了江南水乡，这个时候她想追求真正属于自己的自由与权力，那些在大上海时所拥有的虚荣和美丽，财富和权力对于现在的她来说都是枷锁，让她喘不过气来，因此她选择了逃离。可是就在她编了假故事，造了假身份，赢得船主的怜悯后就快要成功时她却不知所措起来，到最后还是被送回到了水乡，她即使再怎么反抗也难以扭转自己悲剧的局面。她越是逃离悲剧就离她越近，逃离对于改变小金宝的命运显得苍白无力，最后在小岛上不得不用死亡来完结自己的一生，又一次演绎了红颜薄命的悲剧。
二、人物形象悲剧的成因
鲁迅曾经这样定义悲剧：把人生有价值的毁灭给人看。而对于欲望，人的感性总是吞噬着本该有的理性，更使人悲哀的是，想要反抗自己悲剧命运的那份斗志，不但没有使小金宝得到幸福，还给了她人生错误的引导，使她深陷泥潭，这像是命中注定的，人类在它面前显得太软弱无力，无法与之抗争。人类悲剧的成因也是多方面，造成小金宝悲剧的原因主要有两个：一是外部环境因素，二是自身内部因素。
小金宝的心理在自身或者外部的压迫与影响下，处于一种压抑或者缺失的状态，并由此带上一点偏执、焦虑或者疯狂的情绪。首先是外部环境因素，外部的生存环境始终围绕着人们，像命运一般让人无法逃脱。小金宝生活在20世纪20年代的乡下，城市繁华的物质和文明的生活方式吸引着她，于是她奔赴上海，寻找原以为可以得到的幸福，但最后却深陷其中，以悲剧告终。她只是大上海娱乐城的一个可有可无的歌女，是男人们的娱乐工具，她的命运是掌握在唐老爷手里的。那时候的社会是以权、钱为标记的男性为核心的社会，唐老爷是当时纵横江湖的老大，有着“宁教我负天下人，休教天下人负我”的气魄，在当时的大上海可以呼风唤雨，任何人在他眼里都只是一颗棋子，所以小金宝的命运完全没有办法自己掌握，她想要获得自己的自由纯属无稽之谈。她想获得自己的爱情，自己的自由，于是背着唐老爷跟宋约翰偷情，这一切早就看在唐老爷的眼里，他是掌握所有人命运的操盘手，因此他把小金宝和宋约翰都除去了，在绝对的男权面前，小金宝是渺小的，她想耍花样，却只能直接导致自己的悲剧提前发生。在男权社会中，女性处于弱势的一方，几乎没有任何合法权力,甚至做任何事都要看他们眼色，一切只能围绕着他们转，任凭他们取乐自己痛苦，小金宝在唐老爷一次又一次去陪余胖子打牌，被唐老爷放了鸽子后只能自己生闷气，不敢当面跟他叫板；在逍遥城唱歌的时候不能唱唐老爷不喜欢的歌；在底下贪婪的男人们面前只能赔笑，不能有自己的情绪…… 她承受着男权伦理和男权专制的残害