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《金蔷薇》是一部总结作者本人创作经验，研究俄罗斯和世界上许多文学大师的创作活动，探讨文学创作的过程、方法和目的的美文集。文学大师用他别具一格的文笔气势磅礴而又精致入微地描绘了人类的美好感情和大自然的如画美景，阐述了作家的使命、文学创作的目的和方法，使每一位读了《金蔷薇》的文学爱好者、文学创作者和文学批评家得到极大的启发。本书以新颖优美的文笔塑造的一个个鲜活动人的形象，具有无可抗拒的强大的感染力，给人留下不可磨灭的深刻印象，催发人们博爱的美好感情。《金蔷薇》是一部挣脱条条框框的桎梏，探讨文学创作本身规律的作品。在当时的苏联，文学作品的功能已超越文学，而进入政治领域，且被无限扩大，成了阶级斗争的晴雨表。文学创作所应遵循的已不再是文学创作的准则，而是阶级斗争的规律。《金蔷薇》的面世，对于尚未忘却文学，对文学仍有爱心的人来说，不啻迷雾中的一线阳光。
帕乌斯托夫斯基在卷首语便申明此书“仅仅是我对作家劳动的理解和我自己的经验的札记而已”，他探索的是怎样从珍贵的尘土中产生出如移山倒海般的文学的洪流来的。在我看来，全书最大的创新之处便是将生涩枯燥的文学理论内容转化为一篇篇美文，将文学创作的方法和应注意的问题融在其中。这样一来，读者不仅能够体美文所带来的阅读满足感，还能在文章中更深刻地理解文学创作。十九个篇章，从表面看似乎互无关系，只是创作方法的汇集，但“金蔷薇”所象征的作家对文学事业、对生活的爱和对美的追求，让整本书结构严密，形散而神不散。 总体看来，我认为全书分别从艺术积累、艺术构思、艺术表现三个部分娓娓道来文学创作的过程。文学创作的每一个环节都好像一粒“细沙”，需要时间与经历的积累。正如作者在第一章《珍贵的尘土》里所说的“我们，文学工作者，用几十年的时间来寻觅它们——这些无数的细沙，不知不觉地给自己收集着，熔成合金，然后再用这种合金来煅成自己的金蔷薇——中篇小说、长篇小说或长诗。” 文学创作的第一阶段便是艺术积累，即从审美的角度去认识、体验社会人生，并收集、积累创作材料的活动。积累是一个过程，决不可能一蹴而就。涓滴之水终可磨穿大石，不是因为力量的强大，而是因为昼夜不舍的滴坠。创作要以积累的大量生活材料作依托，如果作家的创作缺乏生活真实性，那么他的作品将很难流传久远。随着人生经验和人生阅历的不断丰富，作家所能掌握的生活材料也在增多，这时便要对这些材料进行提纯、加工，从而达到“取精用宏”的效果。在书中的第三章《一束假花》中作者写道：“在童年时代和少年时代，世界对我们来说，和成年时代不同。在童年时代阳光更温暖，草木更茂密，雨更滂霈，天更苍蔚，而且每个人都有趣得要命”。在艺术积累的过程中，作者需要保留童年的本真，诗意地理解生活，在生活中收集含有金屑的珍贵尘土，打造出美丽的金蔷薇。
在《闪电》一章中中作家写道：“构思和闪电一样，产生在一个人的洋溢着思想、感情和记忆的意识里”。作家在艺术积累的基础上，在某种创作动机的指导下，通过复杂的心理活动，在头脑中把生活素材转化为整体内心形象结构，这便是艺术构思。构思是整个文学创 作过程中最重要的环节，也是精神活动中最紧张、最活跃的阶段。艺术积累阶段的准备和储存为文学创作提供了基础，丰富的素材能否得到有效利用，关键在于艺术构思。“构思的形成，和闪电的产生一样，都需要轻微的刺激。”创作需要灵感。陆机在《文赋》中这样描写灵感： 若夫应感之会，通塞之纪，来不可遏，去不可止，藏若景灭，行犹响起。方天机之骏利，夫何纷而不理？思风发于胸臆，言泉流于唇齿；纷葳蕤以馺遝，唯豪素之所拟；文徽徽以溢目，音冷冷而盈耳。 灵感是人严肃工作时的心理状态，并不是戏剧性的故作激昂。灵感的产生绝非偶然，它基于作家长期的艺术积累和勤奋的创作劳动。积累和灵感的双重作用，使作家心中的形象获得独立的艺术生命，构思的使命便完成了。 在文学创作的最后一环即艺术表现阶段，作家应综合运用多种方式增强作品的内涵与可读性。写作过程中，作家难免会遇到内心已构思好的形象与语言形式对应不贴切的问题。古往今来，很多作家都曾为探寻和创造能最恰当最完美地传达表现内心形象的语言形式而竭尽全力。优秀的作家会充分发挥驾驭语言的特殊能力，仔细推敲，认真锤炼，以求构想出与心中的形象最为契合的语言形式。在书中《金刚石般的语言》一章里，介绍了语言作为构成作品的不可或缺的表意部分，具有独特的表现力。它阐明语言应该赋予作品以生动，而不是用晦涩，华而不实的字眼铺张扬厉，质朴本身也是一种美。 艺术表现有三个特征即真实性、概括性和想象性，下面我想着重谈一下我自己对于艺术想象的看法。《赋予生命的源泉》印证想象是创作思想焕发的最好的媒介物。《夜行的驿车》以安徒生的故事进一步说明想象应基于现实并为了现实的幸福服务。文学创作作为一种艺术创造，艺术想象是其必不可少的一部分。但艺术想象并不是毫无限制、随意展开的，它要受制于客观现实。人们的任何想象总是一定现实生活的产物，脱离了现实，想象便毫无意义。