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历史中我们清楚地知道八爷争夺皇位失败，被终身幽禁。这个历史结局又怎能被人轻易改变呢，但是若曦以张晓文的灵魂希望与八爷长相厮守。这肯定是实现不了的，抛开八爷后来被幽禁不说，他还有其他几房福晋，八爷是给不了若曦理想中的幸福的。这就是历史与人性的内在矛盾。
若曦对四爷由最初的惧怕到讨好再到日久生情，两人的感情之深厚与八爷之间的感情相较有过之而无不及。至于若曦为什么没有嫁给四爷，是因为相爱是两个人的事，而嫁娶之后，四爷的妃嫔只会比八爷多，这是若曦无法容忍的。所以她最后选择做十四名义上的妻子，守着一方不大的四角天空，描四爷的字，品他喜欢的茶，默默的爱着他，他还是若曦心中的唯一挚爱，若曦相信四爷的心底也会有一块地方是属于她的。
（二）情感效果
悲剧从不同角度可以分为不同的类型，比如上文提到的命运悲剧、社会悲剧、性格悲剧。无论怎么分，悲剧带给人的都是严肃与悲壮。悲剧的情感效果可以倾向于愤怒、同情、恐惧，这种沉郁的情感效果会带来崇高之美，能够端正人们的是非观念，提高道德水平，激发人们的正义感，从而或多或少地净化我们的心灵。如果缺少了这种崇高感，悲剧就成了较低情态的情节剧或感伤剧。
在桐华的作品中，主人公与琼瑶式主人公大有不同，女主人公城府颇深，深谙算计，善于伪装，与单纯绝无关系，但是如果能揭开她们的面具，与琼瑶“有情饮水饱”的人物形象又极其相似，她们内心都深藏着一份最简单的执着，甚至自身的存在也只因为所钟情的男子。对于爱情，她们有着近乎绝对的完美追求，这份追求与外貌、金钱无关，只因是她心中的想要的那个人。她们大多颇有才干，有能力给自己优渥的生活。她们对于爱人正如那英的《春暖花开》：“如果你渴求一滴水 我愿意倾其一片海 / 如果你要摘一片红叶 我给你整个枫林和云彩 / 如果你要一个微笑 我敞开火热的胸怀 / 如果你需要有人同行 我陪你走到未来 ”[9]但是，如果她不动心，再优秀也与她毫无干系。如《步步惊心》中的若曦，《云中歌》中的云歌，《大漠谣》中的玉瑾，《被时光掩埋的秘密》中的苏蔓等等。
桐华的作品之所以能受到读者的热捧跟她故事中的柔软感情是分不开的。她擅长用亲情、友情以及爱情的极大转折，即前面给读者展现一幅十分和谐甜蜜的画面，里面有亲人、朋友、爱人，这个主人公仿佛是世界上最富有的人，拥有最美满的幸福，但是这一切又可以在她的笔下瞬间崩塌。在当代社会，来自各方面的压力使人们十分向往纯粹的感情，无论是亲情还是爱情。这就使读者跟着桐华进入主人公的灵魂内，不自觉的跟着他们或喜或悲，随着急转弯到来，读者对这种伤感如同亲身经历。所以桐华的悲剧意识来源于人们对最真挚纯粹的感情的向往。她的作品中虽然充满悲剧意识，但是故事的结局往往是美好的，桐华用她的故事告诉读者：生活甚至是生命就像一个过程，与这个过程类似的有破茧成蝶或者是凤凰涅槃。我们必须要经历过痛不欲生才能看到生命中最耀眼最美丽的光华。