摘要：以普及科学为出发点，顾均正的科幻创作呈现出求真的现实主义色彩。求真的立场滋养了技术性硬块，带来了国家视角统摄下的英雄主义。同时求真的立场也有助于小说语言、人物和结构艺术的开拓。随着创作的深化，技术性硬块的弊端逐渐为小说艺术所削减。与此同时，其科学视角也由国家拓展到了个人。总的来说，顾均正的科幻创作较为典型地体现了萌芽期 中国科幻小说所经历的科学性与文学性的融合过程，在开拓科幻小说审美空间方面做出了贡献。87961

毕业论文关键词：普及科学 求真 小说艺术

“科学小说入人之深，也并不下于纯文艺作品。那末我们能不能，并且要不要利用这一类小说来多装一点科学的东西，源-于,优Y尔O论U文.网wwW.youeRw.com 原文+QQ75201,8766以作普及科学教育的一助呢？”[ ]顾均正于1939年表达的这一段创作自白，似与鲁迅在1903年喊出的“导中国人群以行进，必自科学小说始。”[ ]遥相呼应。事实上，两者中间横亘的20世纪头二十年恰恰是中国科学基础薄弱，此后的新文学以“人的文学”为关注点，科学文艺还未繁荣的时期。因此，20年代的顾均正只创作了一篇题为《无空气国》的乌托邦性质的科幻小说，而全力以翻译童话、撰写妇女婚俗的文章投入这一阶段关注儿童与妇女的文学大潮。科学的真正发扬是在三四十年代，很大程度上，是外来的侵略进一步刺激了有识之士普及科学，发展科学，振兴中国的意识。这一时期，供职于开明书店的顾均正以书店旗下的《中学生》、《开明少年》和《新少年》为载体发表了大量的或翻译、或创作的科普文章，向当时占据高人口比例的中等教育群体普及科学。其时他的科幻创作则是受到了威尔斯《未来世界》的启发，意识到了科学小说所具备的影响力而以此作为普及科学教育的另一方式，并以《伦敦奇疫》、《和平的梦》、《在北极底下》、《性变》这四篇小说开垦了“科学小说这园地”。由此，我们可以看到：以普及科学为出发点，顾均正的科幻创作呈现出求真的现实主义色彩。求真的立场滋养了技术性硬块，带来了国家视角统摄下的英雄主义。同时求真的立场也有助于小说语言、人物和结构艺术的开拓。随着创作的深化，技术性硬块的弊端逐渐为小说艺术所削减。与此同时，其科学视角也由国家拓展到了个人。总的来说，顾均正的科幻创作较为典型地体现了萌芽期中国科幻小说所经历的科学性与文学性的融合过程，在开拓科幻小说审美空间方面做出了贡献。From~优Y尔R论^文W网wWw.YoUeRw.com 加QQ7520.18766

从梦幻到求真：《无空气国》创作前后

《无空气国》是迄今为止发现的顾均正最早创作的科幻小说，起初发表在1926年第13卷第1期的《学生杂志》（1月10日）上。 这是一篇典型的乌托邦小说，作者构造了一个建立在没有空气基础上的“各乐其业，各安其居的理想境界般” 的国度。在科幻小说中，细节是乌托邦建构的一个重要方法。[ ]顾均正的这一小说对无空气国的细节刻画方面虽然不能说是优秀，但是在有限的篇幅之内还是做到了从衣食住等多方面进行叙述，并重点突出了不能说话这一社会情形：在无空气国国人看来，大家平常不能开口，少了很多口舌之争，冤屈的不能表达促使人不得不自振。作者以此借无空气国的这一个和气、爽直的国人之口，将五卅惨案中空喊、夸口不知耻的行为作为一种生活态度进行批判。现实与想象通过科幻小说建立起密切的联系，在这个意义上，我们可以说顾均正的这一小说是中国现代科幻乌托邦的源头。在中国，现代科幻乌托邦的萌芽应追溯到二十世纪初期，那时的知识分子们以“向前看”的政治乌托邦叙事，将个人的奇思妙想注入小说，勾勒出了一幅幅政治乌托邦和科技乌托邦的未来蓝图。[ ]此时，乌托邦思想的意义并不在于对现实世界的理解，而在于对理想世界的主观表述。由此，一些不合时宜的神魔意识加上现实的感时忧国精神便会削弱乌托邦本应具有的批判精神。而顾均正的《无空气国》恰恰还原了乌托邦本来的批判精神，以无空气国来引发对现实世界的对照与思索，30年代老舍的《猫城记》恰恰是接续了顾均正的这一创作模式和思考角度，从“他者”的视阈来书写现代中国。但不可否认的是，作为科幻乌托邦的首创之作，受限于时代和作者自身的水平，《无空气国》是粗糙、不自信的。小说以“我”迷失在无空气国的树林里为开头，以“我”被车撞而惊醒为结尾，揭示了故事其实是一个梦幻。“一觉醒来，世界上的一切都没有任何变化”[ ]。整一个梦幻结构的选择消解了整个故事，将其中的科学也一并消除了。小说对谈话室里的对话机器这一科学的载体的刻画也十分模糊，既然谈话室已经是空气室，那么这个机器的作用又是怎么样的呢？论文网