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在平地上如飞地奔走
有时却不敢越过
湍急的河流
大雁
在春天爱唱豪迈的进行曲
一到严厉的冬天
歌声里就满含着哀愁
这样错落有致的楼梯式排列，充分地表达了当时郭小川积极投身于社会主义建设事业的思想感情。他还写了《在社会主义高潮中》、《闪耀吧，青春的火光》、《正当山青水绿花开时》、《让生活更美好吧》、《沿着社会主义的轨道飞奔》和《人民万岁》等具有楼梯式特点的美好作品，很好地表达了所要抒发的感情。
第二、对称美。对称美是美学范畴中美的形式之一，它是一种匀称、和谐、均衡的美。首先，郭小川的诗主要是一个诗句的前半句与后半句对称，如：“三杯酒，三杯欢喜泪；五杯酒，豪情胜似长江水。”其次，是诗句与诗句，如：“蝉声消退了,多嘴的麻雀已不在房顶上吱喳；蛙声停息了,野性的独流减河也不再喧哗。”最后，是诗节与诗节对称，如：“战士的歌声，可以休止一时，却永远不会沙哑；战士的眼睛，可以关闭一时，却永远不会昏瞎。”与对仗不同，体现出了一种对称美。这样更容易表达诗的内容，增强诗歌的感染力，却又不失于呆板。
第三、长句美，即长句体。郭小川曾说:“在形式上，甚至在体裁上，却可以和应该有独创性。”[2]长句的美是郭小川在诗歌形式方面的独特见解与创作。目前有的学者把这种长句体的诗叫“长廊式”、“政论式”亦有叫做“新辞赋体”。这种长句体是由最准确表现内容的、富丽的、新鲜的句子所构成，它完全适于充分和强烈的抒情。由抒情而进一步达到心灵的振动、语言的闪光、哲理的阐发，由此构成了郭小川诗歌长句体独特形式美。
长句体的特点是句子比较长， 每句字数大约在二十个字左右，而每节诗的行数也有一定的规律。它有四行一节的，比如《甘蔗林—青纱帐》：“看见了甘蔗林，我怎能不想去青纱帐！北方的青纱帐啊，你至今还这样令人神往；想起了青纱帐，我怎能不迷恋甘蔗林的风光！南方的甘蔗林哪，你竟如此翻动战士的衷肠。”也有三行一节的，比如《乡村大道》：“乡村大道呵，好象一座座无始无终的长桥！从我们的脚下，通向遥远的天地之交；那两道长城般的高树呀，排开了绿野上的万顷波涛。”也有两行一节的，比如《团泊注的秋天》：“秋风象一把柔韧的梳子，梳理着静静的团泊洼；秋光如同发亮的汗珠，飘飘扬扬地在平滩上挥洒。高粱好似一队队的红领巾，悄悄地把周围的道路观察；向日葵摇头微笑着，望不尽太阳起处的红色天涯。”对于这些诗，在我们读过之后就知道，郭小川是故意把几个短句组合成一个长句，他创造了这种铺陈排比式的长句体。郭小川的这种长句体，具有半格律诗的独特性质，呈现出我们民族风格，民族气派，因而受到广大读者的喜爱。
第四、参差美。参差，是长短不齐。长短不齐的诗句，也可以营造一种艺术美。有一些诗，每一节总是“豆腐块”，显得很呆板。然而郭小川有些诗把诗句表现的参差不齐，长短相杂，但不零乱，却给人以参差的美感。他的《祝酒歌》是这样写的：
三伏天下雨哟，
雷对雷，
朱仙镇交战哟，
锤对锤；
今儿晚上哟，
咱们杯对杯！
还有《县委的浪漫主义》、《大风雪歌》、《大海浩歌》、《西出阳关》以及长篇叙事诗《将军三部曲》等，都是富于参差美的名诗。