中期创作阶段（20世纪50年代中期~70年代）。作品主要有《街心花园》、《琴声如诉》、《广岛之恋》、《英国情人》等。这一时期，杜拉斯的文体、技巧、风格都发生了相当大的转变。她逐渐成为新的艺术风格的实验型作家，情节的淡化与心理描写的加深，使其带有一种电影化的浪漫色彩。

后期创作阶段（20世纪80年代以后）。作品主要有《情人》、《爱米莉·L》、《扬·安德烈亚·斯坦纳》等。这一时期，她的小说整体叙事风格与技巧又回归传统，试着讲故事而不再是叙述心理，杜拉斯的叙事艺术在这个时期上升到了一个稳定的高度。

作为一位有五十余部作品的重要作家，杜拉斯没有将主题、思想情感简单地局限在一到两个领域。但在她的小说中，描绘传奇化爱情的作品屡见不鲜，她把各种非典型性爱情作为作品中的重点刻画对象。这一方面引起了读者极大的好奇与共鸣，一方面也是作者自身在文学体验中无所畏惧的探索。这种传奇性的爱情不靠畸形取胜，从乱伦、婚外情到忘年恋，都不仅是为了满足读者好奇心而存在的，它们引人入胜却不艳俗，字句间形成了一种独特的艺术魅力。看似没有意义的梦语呢喃却是让读者久久回味的点睛之笔，这也是杜拉斯小说作为精英文学的独特表现。

（二）杜拉斯小说研究简述来自优Y尔L论W文Q网wWw.YouERw.com 加QQ7520~18766

近年来上海译文等出版社开始以合集的方式大量翻译杜拉斯小说，迅速拓宽了读者的接受视野。随着杜拉斯国际声誉的持续加温，国内对杜拉斯小说的研究曾经两度达到了前所未有的高度，研究内容基本集中在对《情人》的研究上；杜拉斯的童年经历与传记式写作也成为学者研究的重点。在这些研究中，杜拉斯的其他小说没有得到很好的重视，而对其独特的创作手法与语言风格的研究基本空白。

落实到具体研究中，国内学者对杜拉斯小说、剧本的研究主要集中在作品主题、完美情人形象、碎片化叙事方法、创作动机等方面。可以确定的是，杜拉斯与只描写爱情的通俗言情小说家是完全不同的，她超越了谈情说爱的狭小空间，始终以斗士的姿态参与到政治生活中。她关心时事，总是心潮澎湃地想要为社会献上一份力，不仅是以一个作家的方式，是真真正正的行动主义者。所以其小说中男女主人公的爱恨交织，常常是在人类社会的大背景下被烘托出来，映射着一个城市、一个国家、甚至整个人类所受的苦痛磨难。在2001年，就有人提出“超常规情感” 的问题，但研究者否认了杜拉斯小说普遍的传奇性，认为她并非是一位描写“绝望爱情”的精英小说家，这种超常规“只是杜拉斯作品中的一部分，（我们）所知道的只是一个讲述浪漫爱情故事的、描写性的女作家”。这种认知，我个人认为，是站不住脚跟的。

（三）本论文选题的价值与意义

笔者认为杜拉斯小说的超常规性与传奇性是其特点。在她的每部小说中，这种传奇化的情感叙事都有迹可循。她独有的情感传奇化叙事是她的标志，对于这种不流于大众的写法，杜拉斯的观点是，“写作无论是对作者还是读者，都是极端的、强烈的体验，超越一般经历的范围。”这种极致化的风格在她的小说中体现得淋漓尽致。这种传奇化的追求出于对纯粹的爱情本质的追求，特定条件下的爱情必然有着特定的社会环境与特殊的历史时期，这种特殊并不能使爱情真的与人民、国家脱离，只是一种在艺术中的映射。

要了解这种传奇化的特点，我们还需要对“传奇化”进行明确界定。辞书中，“传奇化”主要用于骑士文学等作品的主要艺术特色，未有与后现代文学相类似的义项，不符合对杜拉斯小说的界定。最终，笔者将这种“传奇化”定义为“romanticize”。