纯情小说的空档期，激发了读者的渴望，琼瑶小说迎合了这一趋势。“读者对文艺作品，往往会出现这种情况：某种过去深受群众喜爱的品种，非正常地消失过后，过了一段时期，一旦让它冒头，作者又会重新燃起对这类作品的热情，虽然这种热情并不能维持很久”[2]。

二、琼瑶小说的爱情模式来自优I尔Y论S文C网WWw.YoueRw.com 加QQ7520~18766

第一，大团圆结局。小说中的男女主人公，跨越命运的阻挠，携手同行，相伴一生，以圆满的结局告终。《彩霞满天》穷画家乔书培与富家女殷采芹的患难与共，《鬼丈夫》起轩和乐梅之间的坚贞不渝，《人在天涯》中陈志翔与朱丹荔的情真意切。大团圆结局使读者的阅读心理得到满足，与悲剧相比较而言，震撼力有所缺失，但在心理和感情上充分给予了读者虚幻飘渺的满足。琼瑶的许多作品以大团圆作为结局，当然也有一部分以悲剧结尾的作品，体现着人物肉体和精神的覆灭，发人深省。

第二，贫夫贱妻型。这种类型是指：物质上的匮乏，无法打败心心相印的情侣。尽管无法得到物质上的享受，但是爱情有一种神秘而伟大的力量支撑他们有面对未来的勇气和继续前进的力量。梦想是美好的，现实却是残忍的，作者给予了他们体验了美妙的爱情后，又让他们经历了婚姻的琐碎和寡淡，婚姻成为爱情的华丽之坟。 

《几度夕阳红》里的李梦竹与杨明远的遭遇赚足了读者的眼泪，让人扼腕叹息、无可奈何。在爱情基础薄弱的情况下，经济情况的不乐观，更让主妇李梦竹精疲力竭，日子过得十分拮据，领薪水则成了一家人的共同期盼。偶然间和初恋情人何慕天的重逢，让她重拾对过往爱情的眷恋之情。在金钱与感情的双重诱惑下，她选择为了儿女的亲情以及杨明远的恩情，她舍弃了自己的爱情。有人把婚姻比作枷锁或者围城甚至是坟墓，尽管如此，婚姻依旧令人向往，是家庭的港湾。爱情与婚姻就像是连体婴，爱情为婚姻锦上添花，婚姻为爱情驶向目的地。 论文网

《在水一方》将爱情与婚姻的矛盾向读者娓娓道来。杜小双将“爱情至上”当作信条，情不自禁地爱上了贫困潦倒的才子卢友文，“宁可跟他去喝白开水过日子”。然而浪漫过后等待他们的确是生活的繁杂。两个人在互相抱怨中看不清彼此，也无法找回爱情最初的模样。当爱已成往事，防守不失为一种解脱，减少彼此的伤害，祭奠曾经美好的爱情。婚姻的苦痛折磨着两个曾经相爱的人，最终迫于无奈，选择结束婚姻。最开始的迷恋与崇拜，早已不存在，取而代之的是绝望与痛苦。此外，琼瑶的其他小说也反映了理想爱情与现实婚姻的巨大落差，贫贱夫妻如果无法在现实中找到解决方案，爱情和婚姻终将惨淡收场，留下落寞的背影。 

第三，灰姑娘入豪门型。这种类型是说身世坎坷的美女或身残志坚的的才女与家境殷实的男主人公之间的故事。

在《幸运草》中，貌美如花的诗萍与家境富有的中年人的结合，没有了激情与炽烈，但对诗萍来说，是无关紧要的，而他只需要作为长期饭票就已经足够了。慢慢地，在一段没有爱情的婚姻中，富足安逸的生活，对她产生了精神上的消磨，让她无所适从，也让她对周遭的一切感到厌倦。可是爱情与金钱之间的角逐，在她心中金钱占了上风，因为自身的经历和体验，让她不再对爱情抱有幻想，嫁入豪门的物质满足或许从某种程度上能弥补爱情的缺失感。

在《燃烧吧，火鸟！》中，善良的巧眉由于摔瞎眼睛，变得郁郁寡欢，琴声成了她宣泄情绪的渠道。凌康爱上了楚楚可怜的巧眉，紧接着，巧眉嫁入凌家，由于对新环境的不了解，怕引起公婆的不满，她把自己“封闭起来”。凌康忙于事业，无暇顾及她，她就像一只被囚禁的鸟。现实让她不堪重负，她愈发感觉到婚姻更多意味着柴米油盐酱醋茶，那些梦想与浪漫被婚姻所谋杀。而作者对维持婚姻独特的见解和对悲剧的抗拒。在其后期的作品中有所反映。，改写了巧眉的结局，本该失败的婚姻，在亲朋好友的帮助下被挽救。而巧眉在自信乐观中学习新事物，体会了婚姻的真谛。