有趣的是，三卷书在奇数章节的结尾处都会有一篇文中某个人物或事物的内心独白，比如《南渡记》中的《没有寄出的信》、《东藏记》中的《卫凌难之歌》、《西征记》中的《梦之涟漪》等。一方面，这样设置将戏剧与小说巧妙糅合起来，通过人物内心独白的方式来体现人物性格，塑造人物形象，描绘人物丰富的精神世界。这还是对一章情节的提炼与主题的升华，更是让人物或事物自己来深情讲述自己想说的话，完成情感的传递。另一方面，人物的独白又使用不同的文体，灵活地根据不同的感情表达方式来设计，有日记的形式、书信的形式，还有诗歌的形式，《西征记》第五章结尾《梦之涟漪》就是以澹台玮牺牲为背景，他的母亲吕绛初痛苦的心声：玮玮死去了，我们的玮玮再也回不来了。从回忆澹台玮小时候的出色到赶至医院听到噩耗，一位痛失爱子、伤心欲绝的母亲的形象跃然纸上。澹台玮的离去不仅仅是一个家庭的痛苦，也是整个家族不可再提的阵痛点。来自优I尔Y论S文C网WWw.YoueRw.com 加QQ7520~18766

《野葫芦引》系列小说在每一卷的结尾处都加有间曲，作家分别取名为《南尾》、《东尾》与《西尾》，将每一卷的情节进行高度地概括，更是升华。按这样的规律，第四卷《北归记》还有《北尾》。如此安排，倒是与开篇的序曲相映成趣，结构看上去也很是规整，富有极强的节奏感与韵律感。虽然《野葫芦引》是一部以战争为背景的系列长篇小说作品，读上去却感受不到一丝战争中的刀锋往来，只有战争给人带来的巨大的精神伤害与折磨。

宗璞是极擅长情境渲染的，通过环境的描写渲染出符合人物情感的气氛，自然而然地带动读者发自内心的情绪。在《野葫芦引》的前三卷中，有一个共同点，那就是以环境描写进行开篇的设计，《西征记》中是这样描写的，“红土地、灰校舍和那不落叶的树木，都蒙上了一层白色。天阴沉沉的，可是雪白得发亮，一切都似乎笼罩在淡淡的光里。”[3]（p1）色彩的运用让整个环境生动起来了，这些对于环境的描写都展现出作者对词语的把握和选择都是经过来回斟酌加以安排的，就是这样，让昆明的景色在读者的脑海中清晰起来。同时，这样一部长篇系列小说，在宗璞笔下极为凝练、雅致。多采用短句式，如“月亮上升，水中亭影清晰可见，湖草摇荡，游鱼唼喋。”[2]（p329）夜晚翠湖的美景描绘，小说中的人物的复杂心理也跃然纸上。将文字运用熟练如宗璞，极不容易。复杂多变的各类人物、细腻微妙的心理变化，即便是再平常的字词语句，通过语序变幻，好像只是随口一说，一笔而过，细细品味，反而能呈现出意想不到的艺术效果。

二 沉潜深刻的叙述内容

近代以来，随着科举制度的日益荒废，中西交流的不断频繁，越来越多的知识分子走出国门，走向西方。他们身上仍旧流淌着中国传统文化的血液，也不影响他们接受西方先进的政治主张与民主思想。一批又一批的知识分子登上政治的舞台，推动着中国的现代化进程，给当时天昏地暗的中国带来无限生机。

宗璞通过对于知识分子内心世界和感情抉择的描述，清晰展现出互不相同的精神状态和价值观，就连各个人物的名字也都契合人物的身份特点，可谓下足了功夫。作者在取名时，不仅使用了大量的生僻字，比如杬、枌、樾、仉、葑、玹、卣、澂、昉，与一般的读者拉开了距离，体现出作者身为知识分子的优越感；同时名字也悄悄揭示着人物不同的命运。比如小说主人公孟弗之的三个子女：大女儿孟离己，性格乖张，极具个性，最终的结局就如她名字，“离”开家人，独自去大理植物所研究她热爱的植物，给予读者充分的暗示。二女儿孟灵己活泼可爱，很有灵气，在小说中是人见人爱的孩子，在《西征记》中投身军队，成为一名光荣的女兵。儿子小娃孟合己懂事美好，天真纯洁，用“合乎心意”来解释，再合适不过。论文网