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但长期的高压下，“审父”最终还是会走向“弑父”的道路。倪拗拗急迫地想要逃离父亲所制造的牢笼。因此她面对着空荡荡的房间，看见父亲开会时常穿的那条裤子时，不由自主地拿起了剪刀，将父亲的裤子剪坏，从而获得一种报复的快感。
“父亲”这一形象就是男权社会的集中体现，陈染从“倪拗拗”的视角对他进行了重新的审视，也从中看出了倪拗拗对于男性的极度失望和怨恨。因此，《私人生活》中的男性形象无一例外地以出局的形式收场。在《私人生活》中，陈染还重点描述了两大男性人物形象，即T先生和尹楠。倪拗拗从一开始就对T先生怀有敌意，他的消失是容易理解的，因为他只不过是倪拗拗生命中的一个过客。而尹楠是倪拗拗真正意义上的初恋，但即使是“灵秀而纯净”的大学生尹楠，陈染将他们的爱情渲染得那么的缠绵悱恻，那么的难以割舍，还是难逃分离的命运。这些男性形象最终都归于一个共同的结局，那就是：去向不明。在倪拗拗的“私人生活”里，男性似乎变成了生活中的调品，可有可无。男性中心论的观点在这里被瓦解，男人的特权也在这里被彻底地颠覆。
（二）构建女性自己的精神王国
在男权社会被瓦解的同时，陈染还极力构建了一个以女性为中心的世界。在这里，女性的生理和心理得到了正视和展现。
倪拗拗是一个孤僻、敏感、内向的女孩，生活在自己的世界中。她喜欢和自己的身体对话，给胳膊起名叫“不小姐”，给腿起名叫“是小姐”，给她们说安慰话，不停地交流思想，并抚摸它们，自我欣赏，感受自己的身体变化。在《我是带菌者》这一章节中，更是详细地交代了倪拗拗对于自己隐私部位的认识。因为想到那几张在学生中被传阅的人体图片而脸红，她被T先生叫到办公室反省，在他的引领下，倪拗拗在别扭中认识了自己的私部。与禾寡妇的交往过程中，倪拗拗更了解到了成年女性的身体以及本能的欲望：“禾这时候，掀起她的衣襟，解开里边胸罩的扣子，两只桃子般嫩白而透明的乳房就跳跃出来，像吐丝前的春蚕，凉凉的，好像一碰就破。” 这些关于身体的直接描述，鲜少出现在过往的作品中，而陈染则直白地将它们叙述了出来，用文字进行细腻地描述。
除了对自我身体的审美正视，陈染还对“性”进行了大胆的描绘。
不同于传统的故事叙述模式，在《私人生活》中，“性”似乎变成了男人和女人所平等共有的权利，甚至在某种程度上，女性还占据了主导优势。阴阳洞中，T先生与倪拗拗之间的交缠被大胆地描绘了出来，当T先生低唤着拗拗的名字并将身体靠近她时，她原有的对于T先生的敌意彻底地瓦解、崩溃了，她并没有挣扎或是躲闪，更像是在等待着他的触碰，所以才会“像中了魔一样，猛地转过身来，把自己的胸口贴在他神秘莫测的心跳上。” 这时，女性已经不是简单被动的接受者，而成为了积极主动的一方，陈染在文中还这样描述倪拗拗被T先生占有后的感受，那是一种“短暂的感动”，“除此，她对他并没有更多的恋情，她只是感到自己身上的某一种欲望被唤起，她想在这个男人身上找到那神秘的、从未彻底经验过的快感，她更喜爱的是那一种快感而不是眼前这个人，正是为了那种近在咫尺的与性秘密相关联的感觉，与眼前的这个男人亲密缠联在一起。” 在这段关系中，倪拗拗遵从了自己身体的感觉，她所追求的是自己欲望的满足和快感，因此，她是主动的享受者，而T先生只是帮助她完成从一个女孩蜕变为女人的工具，是“欲望的化身”。