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（一）白描手法，如诗如画
王文的山水田园诗多采用绘画中常用手法之一--白描手法，对景物进行细致具体的描绘，把诗立体化地呈现在读者面前，达到如诗如画的艺术境界。如著名的《渭川田家》：
“斜光照墟落，穷巷牛羊归。即此羡闲逸，怅然吟《式微》。”
诗人用夕阳西下时的渭河流域的一个小村落为描绘对象，从小处落笔，捕捉许多很小却具有代表性的情节，通过“斜光”、“牛羊”、 “蚕桑”、“田夫”等一系列富有农村气息的意象，把一幅恬淡自然的农家晚归图生动形象地呈现在读者面前。诗歌除尾联的议论外，几乎全篇都用白描的手法，自然清新，诗意盎然。同样，《山居秋瞑》也是白描手法的成功运用的例子，这首诗运用白描手法勾勒出山村秋天傍晚的景色，用简单直白的笔法进行描绘，诗歌意境优美，活泼可爱。当然，诗人有时也不仅单一地运用白描手法，还辅之以想象和夸张等手法，诗人不单着眼于山水、花草、虫鱼等，还从不同角度对景物进行描写，白描手法运用的淋漓尽致，构成气势恢弘又壮大的画面美，如《终南山》：
“太乙近天都，连山到海隅。欲投人处宿，隔水问樵夫。”
首先写山势高大，到底有多高呢?“近天都”这显然是用了夸张的手法，山当然不会真的那么高，只是一种表达手法而已。通过虚实结合的手法用云雾来衬托终南山的高大险峻，这里很好的运用了反衬手法。最后诗人不再写山而是改写投宿和问路的经过，通过诗人和樵夫对话的描写，凸显了农村的质朴和欢乐，使大山增添了生机和活力。