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李清照所写的五首《浣溪沙》也能透露出她的少女柔情。其中三首都是写伤春的题材，《浣溪沙•小院闲窗春色深》、《浣溪沙•淡荡春光寒食天》和《浣溪沙•髻子伤春慵更梳》同样的词牌名，同样的题材，却又写出了不一样的道。换作是别人，写过的题材才不会用同一个词牌名来写，而且更加不会一写就是三首，并且首首都能被称为经典之作，为后人所吟诵，可见李清照的柔情已呈现出汹涌之态，细腻的情感借物见景即可从笔尖流露出来。
在《浣溪沙•莫许杯深琥珀浓》这首闺情词中，描写的是独居闺中的李清照一腔说不清道不明的少女心事，整首词用清淡的词语描写平常的场面，委婉的词境中寄托了深远的愁思，全词都在写愁思，但全文都找不出一个“愁”字，可见李清照在婉约词方面深厚的功力，少女时期的她就达到了这样的境界。特别是“醒时空对烛花红”中的“空”字，极为巧妙的一语双关，既写了空荡荡的闺房，也写了空荡荡的心房，词人只得空对着烛花伤神。由此可见李清照娇嫩的少女心中柔情满满。
还有这首《渔家傲》，“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。”很显然是一首咏梅词，李清照以梅花自比，托物以言志，表达她对梅花所特有的个性气质的欣赏以及追求。李清照的柔情中还有一份与梅花相似的娇美、质洁、脱俗的气质。李清照善于咏花，词中不乏咏花题材。她不仅细致描摹鲜花与众不同的颜色与姿态，委婉含蓄地表达自身丰富细腻的柔情，而且更加注重于挖掘这些鲜花内在的精神意蕴。梅花因其高洁淡雅的气质颇受李清照的青睐。李清照的咏花词从某种程度上来讲，是用委婉含蓄的手段来描写自身形象。
没有经历过人生的大风大浪，此时的李清照在词中所表达的柔情，都体现在她日常生活中的小细节、小情绪上，即使是在表达愁情，也是一种“不知愁滋”的“愁”，反倒让她的娇媚更深了几分，显得她天真烂漫。
婚前的李清照在她的词作中所表达的柔情主要还是明媚的，即使在表达伤春之情的时候，也带有少女的娇媚情态。婚后的李清照在她的词作中表达出的柔情中又多了一分不同的道。婚后的李清照已经不能称为少女，此时的她是一位少妇了。