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夫唱妇随来形容贺凤英再合适不过了，她和丈夫孙玉亭都是村里的干部，贺凤英的身份是大队妇女主任。贺凤英给笔者的印象是尖酸刻薄、落后、迂腐、滑稽，说实话她更像是一个小丑。她嫁给孙玉亭笔者认为是作者的刻意安排，也是完美的结合。她们两个都是不会操持家，热衷于穷革命。看看她家的光景吧，丈夫天天拖着一个破鞋，自己家的窑洞里漆黑的、母女几个整天挤在一张破床上，因为没有衣服穿。但是只要村里有什么活动，她倒是很积极，由衷的积极，忘记了自己的饥饿和贫穷。“这一时期,女性自身形象受到了政治权力和男权意识不同程度的打压,女性性别意识在逐渐逃离,甚至映射出“男性化”意,她们的形象脱离了自我发展的轨道,最后呈现出由自主性、多元性向被动性、单一性的发展脉络”。[2] 这时候贺凤英唯一感觉自己赖以生存的价值就是革命的热情了，就像贺凤英对秀莲说的那样，她不革命就活不出个人样。 当“文革”结束后,政治化捆绑下的女性重新回头审视自己时,又充满了太多的迷茫与困惑。可悲的是，当文革结束实行生产责任制后，脱离了集体的生活，何凤英和丈夫就像迷失方向的羊羔一样，自己不会过日子了。