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辛弃疾笔下的山水千姿百态，动静皆宜。群山时而奔腾而至，气势磅礴；时而静默内敛，不动森然。他写岩边溪水，清澈可爱，他写钱塘大潮，有气吞天地之势。他的词豪放悲壮，并且似乎是主导风格。豪放，源于词人炽热的爱国激情，和以天下为己任的广阔胸怀。本文主要从辛弃疾的山水词意象着手，从多角度结合时代背景和辛弃疾自身的经历，进行深入的分析。
第一章辛弃疾与山水词
1.1南宋时期山水词创作
山水文学是自然景物在作者脑内所显现的产物，和其作者的思想感情是紧密的联系在一起的。 优秀的山水作品，不仅在于他生动形象的描写大好河山，更重要的是通过风景所展示出来的作者的内心世界。山水词中不一定只有山水景色，作者会通过作品来表达对大好河山的热爱，或者排解在官场不如意的苦闷心情，或者抒发对隐居生活的向往之情。
山水诗的发展在当时经历了东晋时期的大量增长后，很长一段时间都是滞后的。宋朝以来，苏轼是让山水词重新焕发生机的领头人，苏轼山水词的数量，超过了他之前的宋代山水词的总和。他的山水词词体形式主要是令词，也有中长调，不仅推进了潘阆、柳永等人之后词写山水景物的发展，而且使词咏山水情怀、刻画山水景物的功能大范围启动，并发挥得淋漓尽致，取得了前所未有的成就。宋朝南渡以后的一百五十多年间，一直内忧外患不停。当时山水词不是创作的主流，但是由于政局的动荡不安，统治者所奉行的是消极不抵抗政策，很多文人士大夫纷纷选择远离政坛，寄情山水。辛弃疾接过了苏轼手中的旗帜，将山水词这一文体进行了长足的发展。词这种文体在当时就成了最佳选择。这时期的山水词，在表面上抒发对现实生活的热爱，对大好河山的喜爱，但在背后藏着浓郁深沉的爱国之情。