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人们在讨论薄情郎与痴情女的时候，总是喜欢说越容易的得到的东西往往越不会珍惜，这句话不仅适用于男女感情，同样也适用于我们的文学作品。作家在讲述故事时，如果将事情的来龙去脉讲的很清楚的话，读者的阅读欲望便会大大减弱。金仁顺用间接描述人物的方式，使人物具有神秘感，从而也体现了她语言的特殊魅力。
（二）运用人物对话产生悬念
在一篇小说中，人物之间进行对话是很常见的一种写作方法。所以不少作家就在人物的对话中施展自己的才华，也尽力在人物对话中表现自己的写作特色。金仁顺也不例外，但是她的表达方式却是一种例外。
从她小说的人物交流中进行分析，金仁顺的小说大部分是人物的对话，人物的性格也由此表现得淋漓尽致。她的小说中，最令人震撼的是《春香》中香夫人与卞学道的对话：
“‘你以为你在和谁说话？是为你的美色神魂颠倒的少年？还是收受了你巨额贿赂的官员？’卞学道大人冷笑了一声，‘身为典狱司二十年来最出色的刑拷官员，我不止是有一双能在黑暗中视物的眼睛，我还有一堆能在谎言中保持清醒的耳朵，你的这套把戏迷惑得了别人，在我面前，可无法奏效。’
‘大人的话的确有提神醒脑的功用，至少有一点不容怀疑，’香夫人的脸上只有嘴角在微笑，但她的神态还是平静、悠闲的。‘无论您怎么拐弯抹角，最后总还是千方百计地，逼迫我站到一个案犯的位置上去。’”[3]
从这二位的对话中，我们不难看出他们各自的性格。卞学道虽公正无私，但也是心狠手优尔之人,想尽一切办法逼迫香夫人把春香嫁给他；香夫人处变不惊，表现出一般女性少有的从容，尽其所能保护自己的女儿。他们的矛盾不断激化，作者也只是任他们发展，从不对人物做任何的评价。读者从人物的对话中就可以了解到他们各自的性情，随着剧情的发展慢慢揭开他们身上神秘的面纱。
《在水边的阿狄丽雅》可以说是一篇完全靠对话支撑的一篇小说。文中的吴芳是不善言辞的呆板硕士，郎朗是会谈钢琴的性感女神。前者是男主人公的相亲对象，后者是他找陪聊的消费对象。这三个人的相互了解主要是靠聊天。从男主人公与两位女孩的对话中，我们可以发现她们完全是性格迥异的两个人，可是她们偏偏有相似的容貌，那么她们究竟是不是同一个人呢？这让小说中的男主人公感到很困惑，其实同样产生怀疑的还有我们读者，但是作者直至结尾也没有给我们提供准确的答案。这样一来，看似简单的对话却构成了整篇小说的主要内容，并且运用对话特殊的作用，引导读者产生悬念。既能从这三个人的对话中判断吴芳和郎朗根本不是一个人，又无法找出足够的证据来证明她们确实不是一个人。不得不说，作者驾驭语言的能力是要超出一般人的。
金仁顺驾驭语言的能力是非常高超的，在她的手中，语言变成了“犹抱琵琶半遮面”的琵琶女，若隐若现，极具吸引力。人物形象在对话中变得丰满，小说在人物的对话中变得丰富多彩。
二、巧妙隐晦的叙事结构
叙事结构可以被视作一种框架结构，在此基础上，故事或叙事的顺序和风格被展现给读者、听众或者观察者。金仁顺的小说所体现的是一种巧妙隐晦的叙事结构。
“在意想不到的地方突然来一个突变，将读者从熟悉的无甚新意的凝滞的日常生活的泥淖导向异质的（理性不能操控的）未知领域。我觉得这就是艺术与宗教的分界线。到了这个分界线，作家倘若刹不住车，就要僭越说出自己无权说也说不好的话。”[4]金仁顺的一系列小说作品完美的诠释了这种到位而有节制。