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摘要：清末女弹词人邱心如的作品《笔生花》，尽管受制于时代的局限性和作者封建思想的牢固性，然而其文学艺术却独具一格，具有很高的文学研究价值，本文将从三个方面赏析《笔生花》——别具一格的叙事风格、精心的人物形象塑造、典雅精致的韵散语言，结语部分将对全文进行总结概括。52495
毕业论文关键词：邱欣如；《笔生花》；弹词
Abstract: Qiu Xinru was a “Female Tanci”author in the late of Ching Dynasty, “Bi-Sheng-Hua” is her first play and has a great value in the literary research and its art is unique, although the theme is subject to the limitation of that age and the feudal ideology of herself. This thesis is devided into three parts to introduce its art features --- story structure of one's own narrative style，careful characterization ,elegant rhyme language，and the conclusion part will conclude this article.
Key words: Qiu Xinru ；“Bi-Sheng-Hua”；Tanci
前言从魏晋的志人志怪小说开始，到融合文人文化的唐传奇小说，再到宋代汲取民间艺术养分以说话为标志的小说，融合说唱曲艺，如变文、词话、弹词等文本活泼自由的文体特征，从而为传统叙事诗注入了新的血液，才形成了明清盛行一时的弹词小说体。是在当时长江流域影响最大的说唱文学，以其可说可唱，韵散交替，诗文并茂，其雅处近诗，具有强烈的艺术感染力，同时雅俗共赏，具有高下咸宜的性质。邱心如的作品《笔生花》被誉为“三大弹词”之一，洋洋洒洒近一百二十万字，共八卷三十二回，展示封建社会波澜壮阔的历史画面，人物口吻如生，形神逼肖，措辞典雅，语言清奇浓淡无之不具，情节起伏 照应之无不周，抒写出她自己的情思，融入了她自己的遭遇和感触。
《笔生花》以明代自正德至嘉靖末年数十年间的政治演变为背景，巧妙地将历史事件地真实性与艺术虚构性相融合，展现了广阔的社会画面，勾勒了各式各样人物的生活与思想。故事前半部承袭了《再生缘》的故事框架，以一段儿女婚姻的悲欢离合故事为主线，叙述姜德华与文霞情意相投，却被点秀女，又被蓄意挑衅的仇家借机倾害，逼姜近仁献送德华。德华为不牵累老父毅然就选，半途自杀为狐仙所救，易装化名为姜峻璧，应试中状元后辅佐王室建功立业；后半部则把重点放在描述文少霞识破未婚妻的乔装与之成婚，其
后妻妾成群的家庭生活。
陈寅格先生在其《论独立之精神与自由之思想》的评论中说：
如弹词之体者，苟无灵活自由之思想，以运用贯通于其间，则千言万语，尽成堆砌之死句，即有真实情感，亦堕世俗之见矣。不独梁氏如是，其他如邱心如辈，亦莫不如是。
虽然在陈寅格先生看来，《再生缘》因端生自由之思想而独胜，而《笔生花》远不及《再生缘》。在我看来，邱心如的确封建观念过于浓厚，使得作品宣扬的封建伦理道德是落后的。但作者这种思想的形成，是因为她从小沿袭的礼教传统教育，也正由此，很好地揭露了封建社会的真实性；而她不幸的生活遭遇，赋予她真实的社会情感，还原封建妇女
的一些真实生活面貌。浅析《笔生花》，作家文采斐然，曲意流转，是一个不争的事实。
别具一格的叙事风格
作品拥有别具一格的叙事风格，以历史的真实事件为故事发展的线索，结合历史的真实性与艺术的虚构性，例如，作家以明朝帝王中最荒淫无耻的正德皇帝作为典型，描述当时“皇帝选美”的历史事件——话说这位正德皇帝，本是个风流天子，遂降旨一道，要选十二个才色兼优的宦家闺秀，封为贵人，居此十二楼上。要求“数十个内官，同出京邸，协办此差”，并要求他们“休怠玩，莫优游，比户埃门仔细搜”。根据《明通鉴》所描述的：