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再次，在创作方面，研究者也进行了研究，例如《无爱时代的流浪者——鲁敏论》[5]中，作者认为鲁敏从爱情的角度去看生活中那些扭曲的状况，敏锐的抓住人们对欲望的无休止的追求与满足中失去了爱的能力，对爱的欲求却成了奢侈。在《追问与追怀——鲁敏中短篇小说创作论》[6]，作者主要是从叙事特征进行分析研究，写作角度和鲁敏小说的文化内涵。文章《“底层”魅惑与小说的可能性——读鲁敏的中短篇小说》认为鲁敏取材多来源于城乡中下层人群的生活状况，但与一般的“底层文学”不同，“她的特色在于注重从精神方面考察底层人的生活状态，并以散文式的语言、结构加以表达”[7]，是“底层文学”的丰富与发展。
研究者对鲁敏的研究主要集中在这三方面，但是还有一些文章从其他角度进行了论述，如《一曲震撼人心的女性悲歌——试析鲁敏〈镜中姐妹〉中的女性形象》[8]，作者主要是从女性主义的视角对作品中的五姐妹进行分析。还有对鲁敏小说中“父亲”形象的研究，如《镜中的繁复或荒凉——关于鲁敏〈墙上的父亲〉》[9]等。
总的来说，研究者对鲁敏小说的研究还是存在不足的，鲁敏的长篇小说《机关》、《戒指》、《百恼汇》等甚少涉及，鲁敏小说中的人物形象的分析也比较少，所以本文从长篇小说《百恼汇》入手，探究小说中的人物形象，分析鲁敏在人物形象塑造方面的特点，从而更好地理解小说所要表达的深刻意蕴。
“中年危机”与情绪的变化如中世纪的故事主线，各类矛盾纠纷蜂拥而至。小说主要是通过三兄弟对年迈父母的住房单位表现出兴趣，由此引发的生活态度的变化，从而得出这些人物的各自特点的真实性能，较为真实地表现了这些人物各自的性格特征，本文主要是小说的人物形象着手，将人物分为男性形象和女性形象进行分析，比较他们的性格特征，全方位地分析人物各自的性格特征，使人物形象更加丰满。
一、兄弟仨
老大姜宣是一个知识分子的形象，他沉默寡言，是一个“本分而内向的文科型孩子[10]（P5），虽然排行老大，但是他却是三兄弟中的弱势群体，没有话语权，面对老房子的拆迁，任由妻子滔滔不绝，当他打算挺身而出时，他就像“一个准备跳楼的人那样用力地闭一下眼”[10]（P19），他的“自杀”行为并没有成功，他感觉好像获得了新生，十分欣喜。
同样，在家里，他也是没有话语权的，家里的大大小小的事情都是由妻子在打理，他只需要将每个月的工资交上去就万事大吉了，他与妻子严晓琴的婚姻只能说是“将就”，仅仅是两次的见面，就决定了他们的婚姻，而且也仅仅因为一句“我听你的”，决定了他在家庭地位中处于劣势，对于严晓琴时不时的责骂，对他而言早已是家常便饭，甚至于已经完全麻木了，但他也是男人，他也渴望有一个温顺动人的妻子，楚楚可怜地看着自己，能够仰着头看着自己，听凭自己发脾气……
对于在家中受到的责骂，他有自己的解决办法，这时，他身上“暗疾”（怪癖）也就体现出来了，他喜欢到办公室去，喜欢去翻废纸篓，因为，“在那里，有一切见不得人的、失去价值的、过了期限的东西……比如：发票、香烟盒、碎纸条儿、信封、包装纸什么的”[10]（P23），他十分对这些东西的修复和推理，这可以说是他缓解心情的一个很好的办法，他用他 人的隐秘残迹来转移自己的注意力，对他人的隐私进行评判和嘲弄，而等到第二天，对待同事就好像什么事情都没有发生一样，而此时他的心中早已激动万分，他对这个乐趣也已上了瘾，就像是他的秘密财富一样，每个星期都会来看望“他们”。