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    综上所述,李璟的词作虽然内容仍以感时伤物、儿女情长为主,但意象庄重,词境广阔苍凉,在伤春悲秋之外融入词人自身的悲悼之感,因此感人至深,对于宋初士大夫之词的发展有着深远影响。

    1.2冯延巳词作内容及艺术成就

    冯延巳(一作延嗣、延己)(903-960),字正中,南唐词人,北宋陈世修辑其词作编成《阳春集》一卷。

    冯延巳是五代时期存词数量最多的词人,四印斋本《阳春集》收录其词凡百二十七阕,曾昭岷《全唐五代词》收录112首。和李璟一样,冯延巳词作的内容仍不离伤春悲秋,在其一百多首词作中,“春”字出现了49次,“秋”字出现了24次,“泪”字24次,“独”字24次,“花”字63次。由此可见,悲春悼秋、感怀伤时构成了其词的主要内容。与温庭筠等花间词人相比,冯延巳词作中少有对女性体态和闺房中具体物件的描述,更多的是借景物抒发自己的心灵体验。

    在《阳春集》中最常感受到的便是一种深深的孤寂之感,“独”字在《阳春集》出现了24次,占有较大的比例。这种孤独之感并非我们常指的那种独身一人的孤寂之感,它是一种更加广袤的、并非针对一时、一人、一事之所感,而是一种抽象的,可以穿越时空的亘古的孤独之感,虽然虚无缥缈,但却是古往今来的人们所能共同体验到的。例如:

    《采桑子》

    花前失却游春侣,独自寻芳。满目悲凉,纵有笙歌亦断肠。  林间戏蝶帘间燕,各自双双。忍更思量,绿树青苔半夕阳。

    这首词可以说是冯延巳词作中很典型的抒发孤寂之感的作品。上阕写春景明媚,可却失去了去年同游的伴侣,纵使有笙歌欢筵也难诉断肠之情,以乐景诉哀情,更显凄凉。下阕又写到林中碟、帘下燕都各自成双,更徒增孤独之感,结句呼应首句,写春景,但所用意象皆为悲凉之景,在姹紫嫣红的春天,冯延巳所描绘的不是花,却是“绿树”、“青苔”以及残照的夕阳,更显凄楚之情。

    在《阳春集》中表现孤寂之情的词作还有很多,例如:“独立花前,更听笙歌满画船(《采桑子》)”、“今宵帘幕扬花阴,空余枕泪独伤心(《忆江南》)”、“泪眼倚楼频独语,双燕飞来,陌上相逢否(《鹊踏枝》)”,词人将孤寂之感寓于四时之景中,使读者身临其境,不忍卒读。

    除了孤寂之情,其词作中也蕴含着浓重的忧患意识。南唐偏安一隅,随时可能面临来自北方的后周政权的大举攻伐,国家可谓处于风雨飘零之中,而在朝政上,派之争愈演愈烈,冯延巳亦深陷派之争中。试想冯延巳作为南唐的宰相,面临国家处于内忧外患的境界,其借小词抒发忧患之情也是顺理成章的事了。

    冯延巳词中大量以女子自喻的词作历来被认为是借“香草美人”的比兴传统来寄托自己的忠爱缠绵之意。虽然冯延巳的人品向来备受争议,但是其词中所透出的深沉动人的迷惘和忧患之情,这是无可争议的。例如:

    《采桑子》

    昭阳记得神仙侣,独自承恩。水殿灯昏,罗幕轻寒夜正春。  如今别馆添萧索,满面啼痕。旧约犹存,忍把金环别与人。

    这首词借后宫女子之口抒发了对失却君恩的哀怨之情。上阕忆往事,记昔日独受君王恩宠。下阕写今景之凄凉,“旧约犹存,忍把金环别与人”,极其哀怨。

    再如:

    《鹊踏枝》

    秋入蛮蕉风半裂,狼籍池塘,雨打疏荷折。绕砌蛩声芳草歇,愁肠学尽丁香结。  回首西南看晚月,孤雁来时,塞管声呜咽。历历前欢无处说,关山何日休离别。

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