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    这首词相传是冯延巳罢相后出镇江西抚州时所作。整首词所用的皆为凄冷的意象,秋风凄厉,芭蕉欲裂,池塘上荷叶被雨打风吹的狼藉不堪,万木凋零,蟋蟀彻夜啼叫,景色本身就叫人愁绝。下阕似有寄托,“孤雁”、“塞管”等意象皆为塞外所有,用以自喻远离金陵,被外贬至边境之地,结句抒发了自己的凄怨之情,“往日的欢乐历历在目,我何时才能跨越过重重阻隔回到你的身边呢?”,希望重得君主知遇的心思昭然若揭。

    与冯延巳词中深沉的忧患意识分不开的是其词中“为伊消得人憔悴”执著之情。王国维十分欣赏冯延巳词中的那份苍凉的执著,以“和泪拭严妆”来喻冯延巳的词品,颇为中肯。

    冯延巳词中的执著之情,有相当一部分体现在上文中所述以“香草美人”寄托忠爱之意的词中,例如其名篇《谒金门》云:

    风乍起,吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里,手挼红杏蕊。  斗鸭栏杆独倚,碧玉搔头斜坠。终日望君君不至,举头闻鹊喜。

    词人以女子自喻,由起初的“心静如水”到后来被无端的风“吹皱一池春水”,勾起满怀的相思之情,“鸳鸯”、“红杏”皆有缠绵不尽之意。下阕由相思转相怨,终日“独倚”阑干,却盼不来心上之人的一次相顾。本词的比兴寄托意较为明显,马令《南唐书》卷二十一记载:“元宗尝戏延巳曰:‘吹皱一池春水,干卿何事?’”,可见这首词的确别有寄托,而结句则体现出了词人对心上人(君主)的缠绵不尽的执著之情。

    再如“香印成灰,独背寒屏理旧眉”(《采桑子》)一句,亦含有对君主的无限痴情之意,俞陛云将其与柳永的“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”并称为“蔼然忠厚之言”。

    冯延巳词作中的执著缠绵之情出了体现在对君王的忠心上,还体现在对美好事物的不舍与痴顽上,在这一点上,对宋初的欧阳修影响较大。例如:

    《玉楼春》 

    雪云乍变春云簇,渐觉年华堪纵目。北枝梅蕊犯寒开,南浦波纹如酒绿。  芳菲次第长相续,自是情多无处足。尊前百计见春归,莫为伤春眉黛蹙。

    上阕写景,早春时节积雪消融,梅花犯寒绽放,湖面波光粼粼,一片生气勃勃的景象。下阕写惜春之情,面对满目的芳菲美景,正是因为多情才会觉得觉得不满足,还须拚尽力气,于尊前赏遍群芳,方才不辜负这大好春光,体现了词人对于美好事物的执着与不舍之情,于缠绵中透出达观的情致。王国维评价下阕“永叔一生似专学此种”[13](P34),揭示了欧阳修对冯延巳词作的继承关系,关于这一点将在下文中具体阐释。源'自:优尔`~论`文'网www.youerw.com

    再如:《鹊踏枝》

    谁道闲情抛掷久,每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。  河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有。独立小楼风满袖,平林新月人归后。

    首句便执著之至,对于心中的“闲情”,并没有随着季节变换而搁置,每当芳春时节来临之际,闲愁也接踵而来,而对于这无计可解的闲愁,词人宁可天天醉酒花前,就算衣带渐宽也无怨无悔,可谓是矢志不渝,沉郁缠绵之至。下阕写年年新愁产生的原因,心中的愁绪随着芳草、杨柳的新生也再次被勾起,只能夜夜独立小桥,“闲想闲思到晓钟”了。整首词感情千转百折,沉著而缠绵,体现出词人深深的执著之情。

    综上所述,冯延巳词作内容虽不脱花前月下、伤春悲秋一类的题材,但其词清理俊雅的语言以及词中所体现出的沉著缠绵的情致,代表了士大夫阶层特有的孤独、彷徨的独特心态,因此对于之后的词坛尤其是北宋初年的晏殊、欧阳修等人的词作产生了深远的影响。

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