<二>情景交融的表现手法

《秋舫吟》这一组诗整体的情感基调是悲痛欲绝的,而这样一种情感,在诗歌中多借助于作者所营造的凄凉景象来表达,这些景象有实景亦有虚景。如:

“临流洒尽盈腔血,染出霜枫几树红?”

“魂归识得家山否?月暗烟昏路万重。”

“荒林猿穴啼秋岭,疏雨芙蓉泣晚江。”

“子规声里杨花落,似怨飘零不住啼”

“霜枫”是秋天被寒霜侵袭过的枫树叶子,这是生活中的实景,但是作者却能将情感融入到了景象之中,通过想象,用一个“染”字,将满腔的悲痛化成了血液的鲜红,并将枫林染成了相同的颜色,这种似虚似实的景物描写中,传达出的是作者深切的悲痛之情。“荒林”,“猿穴”,“秋岭”,“疏雨”,“晚江”是一系列带有凄凉色彩的实景,而作者巧妙地通过一个“泣”字,便将没有生命的“芙蓉”变成了替自己流泪的意象,实景变成虚景,更加形象地表达了那种近乎绝望的凄凉心境。

   而当作者悲伤的情绪稍有平复,便开始不由自主地回想起了与瑶娘之间的这段虽短暂却刻骨的爱情。这里从怀念瑶娘,追忆过往生活的诗句中,也明显地能体会出这种情景交融,尤其是触景生情的手法运用。如:

                    检点空箱见绣襦,旅怀赢得泪肠枯。(七虞)

                    拥衾犹自留虚席,开镜常教想薄妆。(七阳)

   作者在整理瑶娘的旧物时,见到曾经伊人穿过的上衣,不由的悲从中来。往事一一浮现在眼前,过往相处的欢笑和今日一人独悲的凄凉形成了鲜明的对照,泪水如雨,断肠悲痛。而每当夜幕降临,习惯了两人相伴而眠之后,失偶的云任只能紧紧裹住被子,给自己一点温暖来抗拒忧伤,而仍然将属于瑶娘的位子空出来,以示怀念。当打开镜子时,又会不经意想起瑶娘,想起曾经她对镜梳妆的场景,一切景里都有瑶娘的身影,一切实物都能触动情感,让人动容。

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