再如他的《采桑子·査伊璜两度出家姬作剧》：

舞衣贪著吴宫锦，花簇双靴。山画长蛾。待诉衷情隔绛河。  新词填就勤分付，             众里惊波。道字偏讹。惹得周郎顾转多。

    上阕描写家姬身着华服，脚穿锦靴，描眉画腮，欲语还休，待诉衷情而不得；下阕则巧用周郎的典故，“欲得周郎顾，时时误拂琴”，[2](P1)家姬为了吸引心上人的目光，故意弹错曲调，突显出家姬舞女的既大胆率直又脉脉含羞的微妙心理。整首词将现实与历史穿插起来，令人感叹古今女子在感情上的坦诚真实，一个“贪”字，就显出女子为君一顾，仔细打扮的行为，即使是描写闺阁情思，曹溶的词依旧不落于俗套。

    又如他的《十六字令》：

轻。认得伊家画屧声。花边绕，蛱蝶不曾惊。

    以静衬动，蛱蝶都没有惊动的画屧声，却被有心人所察觉，侧面描写闺情。同时，一个“轻”字，会使人眼前浮现出一个顽皮的少女蹑手蹑脚，怕被人发现的生动场面。同样，这首词也是描写春情，词人不过用寥寥数字，为读者展现了少女与心上人偷偷见面的场景，认得脚步声，侧面表现了心上人对少女的关怀，不惊蝶，以静衬动，既突显少女的顽皮活泼，又展现了一幅百花环绕，蝶儿飞飞的美好场面。这首词洋溢着清新静谧的氛围。源:自'优尔.·论,文;网·www.youerw.com/

    上述诗词的分析，可以表明此阶段的曹溶是坦率真实的，反映在诗词中，我们可以见到一个不识愁滋的风流少年，对女子的心思把握的很彻底，时而写害羞含蓄的女子，时而写大胆率直的舞女，亦或是顽皮活泼的少女，但不论从用字还是情感来说，这类词是清新淡雅的，虽是写风花雪月之事，但并无艳词俗调。

二、中年词风之悲壮慷慨

    到中年，也是曹溶的人生转折点，当他以为自己能在仕途上有所作为的时候，明朝灭亡了。在仕清与抗清的选择中，他选择了前者，一臣不侍二主，曹溶的选择必为人所不齿，他顶着“逆臣”的名字和自己的心理压力，接下了清廷的任职书，他想将自己的理想抱负实现，为民忧，为国仇，然而现实给了他致命一击，仕清后的为官经历并不如他想象的那样平坦、一帆风顺，身为前朝遗臣，曹溶必然不会得到朝廷真正的重用，他先后担任了河南道御史，顺天学政督学，户部侍郎，广东右布政史，山西按察副使，在官场几经沉浮，虽有所作为，但与他的目标依旧相差甚远，夹在新朝与旧朝之间，他的身份是尴尬的，想要全心全力为清廷努力，却得不到重用，也做不到完全放弃前朝的存在，他的许多诗词里都表达了对明朝的怀恋以及对它灭亡的无奈，愧疚之情。作为文人必有文人的气节，曹溶仕清后，对前朝感到愧疚，于是将自己的情感寄托在诗词创作上，不论是自我抒发，还是赠予友人；也不管孤身在外，还是旅居塞外；亦或是咏史怀古，咏物抒情，对现实的不满，对前朝的羞愧，种种矛盾始终贯穿于这个时期，此阶段的创作基调是悲凉的、悲壮的，时而沉郁顿挫，时而慷慨使气，同时创作手法上多用典故，用古人自喻，自比，抒发他沉闷的心理。比如他的《点绛唇·平远台秋眺》：

愧杀陈琳，磨残铁砚收军后。喜逢凉昼。千里都穿透。

高处生寒，渐逼蛮花瘦。人如旧，海光一溜。熨尽青山皱。                       

    这首词写于顺治十二年九月，当时曹溶任职左迁广东右布政使。此时词人在清廷为官，时局基本稳定，而明朝的消亡已经成为事实，他的内心是复杂矛盾的。上阕开篇诗人就以“陈琳”自喻，表达了自己对前朝的愧疚，同时词人此时是悲喜交加的，喜的是战事已停，百姓不会再过这颠沛流离的生活，悲的是选择仕清这一行为为当时的文人所不屑，自己也饱受心理的折磨。下阕，“高处生寒，渐逼蛮花瘦”，一个“寒”字，一个“瘦”字，点名了词人的心境：我虽然在清朝为官，然而却无人理解我的立场，我愧对前朝，在它危难之际袖手旁观，我的内心是痛苦的，是煎熬的；“人如旧”，词人虽身在新朝，然而心却是在前朝，这里是对前朝的表白，但更多的是词人的心理安慰。最后一句“熨尽青山皱 ”：是词人的心理安慰，想要用自己的理想和抱负造福百姓来弥补自己心中对前朝的愧疚，江山虽然易主，但百姓是始终不变的，词人虽然竭力安慰自己，但青山又岂是能轻易抚慰的，词人也明白这一点，想为自己开脱却又被现实无情的打击，这不能实现的期许也更加增添了词人心中的矛盾和悲哀。