中国情景喜剧的困境与突围(3)
2.情景喜剧的特点
（1）贴近观众的心理
情景喜剧所展示的片段是源于人类生活中所熟悉的日常情境，内容必须为百姓生活服务，编剧在生活中的小人物情感和鸡毛蒜皮的生活琐事中挖掘喜剧元素，使得表演人物好像是在和观众拉家常，获得心理上的亲切感，在充满笑声的同时，给观众留下许多可供回忆的生活哲理，既贴近老百姓的日常生活，又符合观众的消遣娱乐的心理。例如《我爱我家》中宋丹丹、杨立新、文兴宇、濮存昕所扮演的角色妙语连珠，时而诙谐调侃、时而揶揄讽刺，又是满嘴的大实话，发人深省，让观众在笑声中有所领悟。
（2）近景和特写镜头交叉融汇
传统意义上的情景喜剧又叫“室内剧”，它主要拍摄的场景均大多在摄影棚内完成，而室外戏则遵循不会超过全集20%的原则。情景喜剧以“景”为辅，重在表“情”，因此它的喜剧性多来源于人物滑稽的语言、夸张的动作以及必要的噱头。往往规定的场景、固定的人物容易让观众审美疲劳，因此充分运用近景和特写镜头的交叉融汇，充分发挥视听语言的优势，以便增强视觉冲击力。让人啼笑皆非的《武林外传》则是一个很好的例子，小小的同福客栈经过导演对剧本的二度创作后，灵活多变的把握场面调度，扩大了表现范围。
二、中国情景喜剧的困境
中国情景喜剧从诞生到现在，已创造出了一批具有中国特色的优秀情景喜剧作品。但与制作成熟精致的美国情景喜剧同行相比，我国情景喜剧仍是出于初级阶段的，就我国目前的电视剧市场而言，情景喜剧的题材、数量、质量、产业发展各方面都是不容乐观的。
（一）题材同质化现象严重，存在很多“盲点”
在情景喜剧出生地的美国，情景喜剧的题材涉及的方面非常广泛，不仅仅局限于类家庭的喜剧，产生了许多经典的情景喜剧作品。如《莫莉、杜德的日日夜夜》、《弗兰克的地方》等涉及毒品、性爱、死亡等的“黑暗喜剧”；《野战医院》对军营生活的表现与对战争的反思。可以说，美国情景喜剧的题材表现内容从劳资矛盾、种族歧视、男女关系、死亡、科幻、警察与罪犯直至战争，几乎无所不包。当然，这种几乎涉及各个生活角落的包容性也奠定了美国情景喜剧的鼻祖和经久不衰的地位。家庭情景喜剧作为美国的主流题材，也并非仅仅停留在温情脉脉的家庭生活上，其表现形式和关注重点各有不同，很少出现同质化的作品。举个例子来说：有反映残缺家庭的《带着孩子结婚》、有突出家庭妇女的女权意识的《我爱露茜》还有主打乡村生活牌的《安迪•格里菲斯节目》。同样的家庭题材的作品却都有自己的独特与创新之处，让观众保持新鲜性。
而就目前中国情景喜剧的场景来看，多是家庭、车站、餐厅等，情景喜剧创作者们，包括中国情景喜剧之父英达，长时间跳不出“家”的表现范围与模式，如《临时家庭》、《欢乐家庭》直至《东北一家人》，家庭情景喜剧越来越来多，但母题却依然停留在当初《我爱我家》的阶段，拍来拍去都是那些旧的套路，只是在形式上变化而已，并没有触及到所表现都市生活的真正内涵。臧里在《编好情景喜剧这个筐》中说：“我觉得家庭式情景喜剧已拍到了尽头了，很多剧太雷同、很难出新，很难逃出现有的几大类的生活方式，当然这也是现实生活决定的，我国各地区人们的家庭生活几乎都差不多。……情景喜剧拍到今天，出新是非常难的……很多人还停留在对原来的模仿阶段，所用的手法及包袱观众都已熟悉，没抖时观众就知道你下面要干什么了，这怎么可能让观众乐，现在有的剧作存在以下几个问题：其一是创作的作品是伪喜剧，不是真正的喜剧。其二是缺乏认真严肃的态度及文学素养和生活经验，现在的观众已经是大学生水平，创作者却还是小学生水平，甚至是幼儿园水平。其三是业内人士对情景喜剧存在误解，往往只停留在表面的调侃和打闹，无法达到以内在幽默取胜。大雅近俗和俗不可耐就是一步之差！”
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