2、人物关系和矛盾冲突戏剧化

选秀节目类似于电视剧，但又不同与电视剧。首先，选秀节目的主体，即参赛者大多为普通人，不具备电视剧演员一样的专业技能，但这样反而使得节目少了刻意表现和矫揉造作，多了一些亲切和随意。而电视台则会在幕后进一步的筛选，直到他们所需要的那些“选手”被选出来。这又使得荧幕之下的选手有了代表性和典型性，有故事或者有特别之处的选手被推到荧幕之前，从而产生意想不到的戏剧冲突，这些冲突不仅是节目制作者所需要的，也是电视观众想要看到的。“无冲突，不喜剧”，只有充满各种冲突要素的节目才会好看。

3、奖励设置和淘汰方式竞争化

选秀节目与竞赛节目也有类似之处。竞赛节目之所以好看，一是节目当中的竞争带来的观众参与性，另一方面也是诱人的奖项能够被谁获得吸引着观众的好奇心。“选秀节目则借鉴了这个要素。当奖励的设置能调动参赛者的参与积极度，增加节目的刺激程度，也吸引了大众的眼球，跟随参赛者一同紧张，让观众感觉身临其境。”[2]

选秀节目还借鉴了竞赛节目的淘汰制，或由节目设置环节投票表决，或出场外观众投票决定，直到选出终极人选。淘汰制的引入，同样也是为了增加节目的冲突性，每一层淘汰都会产生意想不到的结果，也吊足了观众的胃口。

大众选秀节目与真入秀节目、电视比赛节目虽然都有一定程度的交集，但是大众选秀节目与他们的区别也是十分明显，大众选秀节目不能单纯地看作是纪录片、电视剧和竞赛节目的简单混合，或者是其中任何一种节目形式的延伸。它是通过吸收借鉴纪录片，电视剧和竞赛节目等其他节目的成功要素，演变出一种全新的综合性娱乐节目。其中，选秀节目中的各个要素是紧密相连，不可分割的，单拆出任何一个要素，都不成其为大众选秀节目。

二、中国大众娱乐选秀现状

在八小时之外，工作之余，普通民众打开电视机，无非就两个目的：获取信息和娱乐。打开电视后，铺天盖地的娱乐节目席卷而来。电视选秀自本世纪初传入我国，短短几年之内迅速蔓延，从央视到各地方台选秀节目如雨后春笋般出现，电视选秀已成为中国电视的一大风潮。

新中国成立以来，大众娱乐文化发展经历了四个阶段：第一阶段，早期的娱乐节目以晚会形式为主，其内容包含小品、相声、歌曲、杂技等。大部分是对美好事物的歌颂以及对不良现象的抨击，体现的是审美诉求。第二阶段，20世纪90年代后期，娱乐节目逐渐向互动式的游戏模式转变，但仍处于较为幼稚的阶段。如早期的《开心辞典》《快乐大本营》等电视节目，大众虽然参与其中，依然无法实现自我个性化的展示，直到“超女”的举办，“选秀”这种新型的娱乐节目才真正地发展起来。第三阶段，全民娱乐时代的到来。 “选秀”暗含了大众追求“去艺术化”娱乐方式的心理特征，致使大众对“选秀”乐此不疲地追逐，“享乐”成为获得社会认同的重要途径。与此同时，大众开始成为被愚弄和消费的对象，“选秀”的道德底线一降再降，低级趣暴露无遗。第四阶段，“限娱令”颁布之后，“选秀”步入了冬季。然而《中国好声音》又重新点燃了大众“选秀”的热情。重整后的“选秀”摒弃往日媚俗成分，节目内容从“秀”往“表演”方向转变。

大众选秀节目已经成为现今电视节目发展的一个势头，但是正如一切文明社会的产物一样，大众选秀节目也具有它的两面性：它给我们的生活带来快乐的同时，也会将一些自身无法克制或人为的弊端带给我们。源'自:优尔-'论]文'网"www.youerw.com