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国外花腔女高音的发展对于国外来说，花腔女高音的主要是起源于国外的歌剧中，在阉人歌手盛行时期，阉人歌手十分喜欢炫耀自身华丽的技巧，并且在演唱中都会加入一些自身的动作，从而来提升表演的效果，这时，也促进舞台效果更加的绚烂吸引人，从而来形成了花腔艺术作品的初步形态。随后在17世纪，花腔艺术逐渐的被人们所熟知，开始成为了人们议论的话题，当时社会很多的作曲家作品都是为阉人歌手所量身定做，这也导致了很多的作品表现起来十分绚烂，这也是当时音乐发展的一个趋势。在19世纪，意大利的作曲家居塞比•威尔第将花腔作品推向巅峰[2]。其在创作中，利用丰富的情感选旋律来感染观众，利用情感与技巧相辅相成，因此，在威尔第的作品中都是具有十分丰富的情感内涵，其代表作有《茶花女》中文奥列塔的咏叹调，《弄臣》中吉尔达的咏叹调以及《阿依达》中阿依达的咏叹调等。29655
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2中国花腔女高音的发展
对于我国来说，具有丰富的音乐历史资源，但是对于花腔女高音来说，在我国起源则是相对较晚，主要是国外的歌剧发展到了一个巅峰的程度，论文网其独特的美声唱法在世界逐渐的开始流传，我国也逐渐的出现了花腔女高音[3]。在初始阶段，花腔女高音主要是与相应的戏曲相互联系，并且也是利用戏曲沿袭下来。我国真正开始接受呢花腔艺术是在20世纪，由我国著名的作曲家尚德义先生创作的作品《千年的铁树开了花》，开始逐渐打开了我国人们的听觉。并且尚德义先生接连创作了很多的作品，在作品中结合了我国传统的音乐技巧，并且融入了西方的花腔技巧，从而来吸引了观众的目光。自此之后，花腔女高音真正的进入了我国的歌剧舞台。花腔女高音在我国的盛行，在很大程度上改变了我国人们的审美观念，促进了人们对于音乐艺术更深一步的了解。