二胡曲《新婚别》 通过对唐诗曲调上的添加，把唐诗本身的意蕴演绎的更形象拟人化。可情感的寄托更加具体，可以给听众直观的体验。根据段落的不同，情感的宣泄也不同。明显的情绪变化。较强的感染力，跌宕起伏的艺术效果，使唐诗《新婚别》有了新的使命。

《新婚别》作为民族乐曲中流传较广的叙事曲，有着乐曲本身严谨的结构、独特的艺术表现手法、以及深刻的内涵，具有内容美与形式美的严格统一。第一乐章乐队呈示部的出现，对整个音乐进行概括，到第28小节均是呈示部。

在呈示部的主部分是单二部曲式在第一乐章的第1-12小节，采取从D大调向A大调的离调并且停留在了属和弦上，为副部的调式作为铺垫。

副部单二部曲式，因为主部部分的离调，副部停留在了A大调上，终止式在第一乐段有明确的出现，但由于又与第二乐段有着紧密的连接，所以音乐的流畅性和风格没有发生改变，在结束乐段上回到了D大调，起到了首部再现的效果。

呈示部也是二部曲式结构在第一乐章的第29到92小节。呈示部中的主部分为第29-49小节，呈示部的副部为50-76小节。展开部为第92-122小节。再现部为130-180小节。

   乐曲是叙事曲题材但采用了ABA三段体的奏鸣曲式来呈现，主奏的二胡是叙事的主线索，也是主人公情感的直观体现。而在最前面及最后面分别是乐曲的引子和尾声。呈示部可以看做是三个部分，是一个带再现的三部曲式结构。作曲家在第90小节升C音的还原充分的把呈示部和展开部做了有效的链接，升C音的改变为下面的展开部埋下了伏笔。呈示部的主部分可以分为第一阶段和第二阶段。第一小段由29-34小节组成。第二阶段35-47小节。作曲家运用了多种手法来刻画新娘在情感上的多变，从而使这首乐曲更加的生动、惟妙惟肖。通过戏剧性的表达方式，散发出了给人以强烈的艺术感染力。

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杜甫诗和乐曲的差异, 因为不同的艺术表现形式, 以及美感表达, 而其着重点也往往是不一样的。在音乐旋律的调性上一般多以小调为主，偶尔也会出现大调的形式。使用变宫音上行纯四度以及上下行六度的跳进会使整个音乐旋律出现新的色彩。在二胡曲新婚别中还会出现更加复杂的调性如：上方五度调向下方五度调的转调现象。曲式方面鼓子秧歌基本上是短小的一段体和二段体的歌舞小曲。旋律较快有使用切分节奏型的现象，在音程方面大量的使用了跳进。其中既有密集节奏型的曲子又有稀疏型节奏的曲子。但在总体乐曲发展的趋势中看大跳型音程和密集的节奏型更能体现出鼓子秧歌的地域性的特色。

迎亲部分主要描写少女出嫁前的心理活动，表演者首先派出探马队，在村子里跑几圈，使村民知晓演出队伍的到来，同时也给表演者以充实的准备时间。并且由受访的村派出德高望重的老人进行迎接，同时燃放鞭炮，为演出者助威。

指在乡村主要街道进行演出，表演者可以固定一个位置进行表演，也可以边走边表演。随意性极大，串村的过程中演员在村民的簇拥下进行，喜庆氛围极为浓厚，整个场面热闹非凡。而整场演出在此达到高潮

在调性上有转调的出现。在右手一系列不对称性的弓形的出现，提高了演奏的技术要求。练习的过程中把长弓的部分拆成短弓的方法去联系。练习的时候要控制好音与音的均匀性以及声音的大小。在拆成短弓时就要考虑到换弓、换把、换位、换弦的过程容易造成时值的延误，所以也要把这一点充分考虑清楚。