这一部分音乐转到C大调上,大调给我们的感觉是明朗的,在这一乐段中使用了大量的琶音,这一段音乐仿佛把人带到了安静祥和的假象中,但是,这些美好仅限于人们的幻想,这些美好在当时的社会是不存在的。因此美好的幻想总会很快打破,在第39小节开始音乐中出现了连续的三连音和二度音节,体现了高潮前奏的紧张和不安。
3.“第三部分49-72小节是首部的变化再现,音乐回到了c小调上。”3不同于首部的沉稳宁静,继续采用三连音的节奏型,使音乐显得更加动荡不安。再现部开始的力度较弱,在音乐的不断进行中,力度也在不断加强,音乐的内在表现力也在不断扩张,将音乐再一次推向高潮。
从音乐中看出,此处的音乐是悲愤激昂的,体现了在极度压抑和幻想美好生活破灭之后,内心的不满已经急于爆发,所以这一部分的音乐体现了爆发时的情景。
 4.尾声73-77小节音乐在c小调上进行,仿佛又回到了首部的沉稳宁静,最后在主和弦的无限延伸下,起到了尾声的作用,使全曲得到了完全终止的效果。
通过分析作品的曲式结构及调式调性,我们大致了解了这首作品的情感变化,成为之后作品演绎的一个情感把握。
    (二)伴奏织体
作品第一部分的旋律线像波浪一样。这一部分左手的伴奏都为八度低音和弦和柱式和弦,烘托了了音乐情感,把人们带入到低沉悲伤的的氛围中。
第二部分的25-32的小节是两句式的平行乐段,调性是C大调,调性的转变,音乐情感肯定会发生变化,因此这一部分左手的伴奏也发生了改变,出现了切分节奏,并且大量运用了琶音,带给人们明朗纯净的音乐感觉。从39小节开始,左手的伴奏出现了三连音,使音乐显得更加动荡不安。 41-48小节为变奏重复,伴奏继续以三连音进行,而旋律是夹杂在三连音中。
再现部是首部的变化再现,为了体现出音乐情绪动荡不安,因此,伴奏继续采用具有不稳定性的三连音,连续的三连音节奏加上右手的柱式和弦,让音乐显得更加动荡不安,形成了动力再现。
 三、《c小调夜曲》的演奏要求
肖邦是浪漫主义时期的钢琴家、作曲家,因此他的作品应具备这一时期大多数钢琴作品的演奏要求,首先在这一时期,钢琴的演奏速度非常快,触键力度也仿佛运用了全身的力气一样。在演奏技巧上,对声音和音色都有很高的要求,同时特别注意踏板的使用,达到增强乐曲色彩的目的。在肖邦的钢琴作品中,技巧和音乐在作品中是相交相容的,技巧中包含音乐,而音乐中又有技巧。
这首作品极富戏剧性,它的首部是像在沉思一样,中部渲染了紧张的气氛,再现部不但没有回到和首部一样的思想感情,反而在中部紧张的气氛中显得更加的躁动不安。表现了作曲家内心从开始的压抑到最后爆发的思想转变,因此,在把握乐曲时要体现出感情的循序渐进,体现出音乐的内在表现力,但是,也不能无限制的进行夸张式演奏。
作品的首部是c小调,小调带给我们的是阴暗柔美的感觉,因此在演奏这一部分是要突出这种感觉。
A段的第一小节是以一个八度和弦开始,引出了右手的旋律,因此,我们在弹奏和弦时,可以把手腕架起来,以达到控制力度的目的;第二小节右手旋律开始的时候有一个空半拍,是左手先进,因此在演奏时,把左手的力度放弱,不能让左手的和弦掩盖了右手的旋律。
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