“作为浪漫zhuyi音乐的先驱，舒伯特起到了承上启下的作用，他搭建起了古典zhuyi向浪漫zhuyi过渡的坚固桥梁。”[2]在古典zhuyi与浪漫zhuyi的交叉口处的舒伯特，其创作的钢琴作品中的浪漫zhuyi音乐具有自身的特点和张力，主张个人天性的解放和感受，带有十分强烈的自我意识。他在作品中一些特别的重音色的衬托及丰富的和声织体转换，优美的旋律线条，灵活多变的节奏变化，鲜明的音乐形象，通过这此元素来赋予他自身强烈的个性，也侧面隐晦的表达出内心浪漫zhuyi的美好愿望的升华，浪漫zhuyi音乐风格的作品中抒发出对融合艺术的强烈情感，也成为了他浪漫zhuyi音乐风格的独特一角。

4 舒伯特浪漫zhuyi《即兴曲》（Op。90）的创作特征

即兴曲是19世纪的一种抒情性乐曲，一般是指作曲家未经准备而临时创作而作成的乐曲，往往是一时灵感和情感不禁的流露。它通常都是由创作者灵感突发或一时而来的兴致而写出来的钢琴小品，常由激动的段落和深刻抒情的段落组成，所以大多数是复三部曲式的。即兴曲最早出现在捷克作曲家杨·瑞契克的作品中，[3]后被舒伯特挖掘并发扬光大。经舒伯特的发展改编下，即兴曲的结构更加严谨、格调也更为庄重，最终成为了浪漫zhuyi时期钢琴小品的代表体裁。《即兴曲》（Op。90）一共有四首，它们都是舒伯特为钢琴创作的新体裁的种类中的钢琴小品，内容一般是抒情性的乐曲，时长不会超过10分钟，曲式简单易懂，通常都是几分钟的灵感即兴发挥，大多是变奏曲，没有奏鸣曲式那般结构复杂，音乐形象生动，织体纯粹而叙述性的手法丰富多彩，好似生动的瞬间素描和细致敏感的诗歌。舒伯特运用了重复再现的手法使本来的音乐主题得到了充分的体现与展示，不仅使人对主题印象深刻，更加凸显了主题的色彩。他在音乐发展中都是参照最单纯最直接的素材，再经过发展的呈示，更加赋予了音乐结尾的使人深思的寓意。来*自-优=尔,论:文+网www.youerw.com

4。1  曲式结构调性特征

 1。《即兴曲》（Op。90。No。1）是一首中庸的快板，C小调，4/4拍。这是以自由的变奏曲式作曲，是双重复三部曲式结构，图示：A B A1 B1 A2 。由两个重叠的复三构成，A是重复的单二，B B1 两个部分的材料相同，但调性不同。最开始的部分是引子，仅仅是一个附点二分音符，便预示着音乐的开头的与众不同和神秘的气氛。A是一个二段曲式的呈示部，且只重复了一次。 B1部分一共两段，调性是朝着c小调向下属方向发展。A1是这个三部曲式第一个再现部，同时也是第二个呈示部。

2．《即兴曲》（Op。90。No。2）同样的也是一个快板，降E大调，3/4拍，是一个特殊的三段体的复三部曲式的结构，图示：A B A。A是一个完整的呈示部，把单一的材料进行展开，第一个大段落是以单声部织体形态为主的。B部分一共也是分为三段，同样也是遵循了之前的单一的主题材料展开的单三结构，调性往降E大调的属调反向发展。第二个A部分就是严格再现，是运用这一结构的典型手法,调性在b小调和降e小调间相互穿插，新潮的转调方式给即兴曲带来特殊却又迷人的魅力。

3。《即兴曲》（Op。90。No。3）改变以往的快板，它变成了一个行板， 降G大调，4/2拍，是一首纯粹的复三部曲式，图示：A B A1。A是单二部曲式，同时也是个呈示部，并且也是一个重复材料的方整性的收拢乐段。B部分分成了两段，调性主要在平行小调上，并向下属方向发展。A1同样也是再现部。