目前，在我国流传较广的新疆异域风情的古筝曲有以下几首，它们分别是：《木卡姆散序与舞曲》、《伊犁河畔》、《西域随想》、《阿拉木·古丽巴拉》、《西部主题畅想曲》。笔者通过对这些新疆异域风情古筝曲的赏析，总结了其独特的演奏技巧和情感把握，“试图从其中探讨出新疆异域风情古筝曲的独特内涵，来启发演奏者们演奏新疆异域风情古筝曲的艺术表现力。”[3]

2  新疆异域风情古筝曲的演奏技巧

2。1  节奏上的演奏技巧

一提到新疆，大家就知道它是我国的少数民族之一，新疆地区的音乐有着较强烈的节奏感，然而这种较强烈的节奏感便成为了听辨新疆异域风情音乐的重要特征。人们都知道方言是当地的一种重要的交际语言，它对当地的音乐也同时起着极大的影响，就如在新疆维吾尔族中，它们说话交流时重音基本都落在最后一个音节上，所以，按照他们语言交流的特点，在新疆风情古筝曲演奏中，节奏节拍方面的特点就是大量运用切分音节奏和小节弱起的节奏型，像这种类型的节奏型一般以前十六后八，前八后十六，小切分节奏为主。例如在演奏新疆风格古筝曲《木卡姆散序与舞曲》中进入舞曲片段时，如以下谱例：

左手要始终在每个乐句的句首以均分节奏律动出现，小切分节奏和后置的十六分音分附点节奏，呈现脚尖轻点地面的跳跃动感。

在弱起小节中，“一种是“非均分律动”的节奏型，也就是人们常说的散板；”[4]另一种则是“非功能性均分律动”，这种律动它有强弱拍之分，同时也划有小节线，但在每一小节中的强弱拍子的位置是不固定的，而且并不遵循以往乐句中首拍得强的规律。例如在演奏新疆风格古筝曲《木卡姆散序与舞曲》第一部分的散序片段时，如以下谱例：

它并没有准确划定小节线，而是只用虚线给予乐句气口提示。即使有八分音符、空拍八分音符、附点音符等多变节奏音符的划分，但演奏此片段时并不能机械地按照正规音值来框定音的长短，而必须根据乐句的发展适当赋予音的长短来配合右手的演奏。

除了以上提到的切分和弱起小节节奏型以外，在新疆异域风情古筝曲中附点音符也是常见的，无论是在主旋律还是伴奏型上，附点节奏它都能把新疆民族特色体现得淋漓尽致，大家都知道“木卡姆”是属于新疆维吾尔族的一种集歌曲、舞蹈、器乐而成的传统套曲形式，维吾尔族的音乐节奏带有浓厚的舞蹈性，然而附点节奏能把他们的“舞蹈性”结合乐曲律动更好地推动整个乐曲的进行，能充分体现出新疆人民热情奔放等特点。文献综述

此外，在新疆异域风情古筝曲中，还时常会伴有复合型或混合型拍子的出现，例如在新疆风情古筝曲《木卡姆散序与舞曲》舞曲片段的第二部分时，如以下谱例：

它的拍子是以八五拍和八六拍这两种节奏型相交替，把乐曲带入到一个粗犷的舞曲阶段，正是这种复合节奏型的穿插，才能使整个乐曲变得抑扬顿挫，影响并延伸着整个乐曲的发展，使之推入高潮。

在演绎新疆风格古筝曲中，正是因为附点、前八后十六、切分、快十六等多变节奏型变化交替，错综复杂的出现，才能推动整首乐曲达到高潮，成为精彩乐段。所以，演绎新疆风格古筝曲对演奏者的考验难度也是有所增加的，不仅要求对其混合节拍节奏型的弹奏要准确无误同时还得清晰弹奏出每一个乐音，要在乐曲所包含的音乐情绪中逐渐递进来展现乐曲的层次感，同时还得使错综复杂的节奏型在过渡时转换的干净自然，不拖泥带水。