其中申小梅较为突出的成就是2008年，河南省越调剧团创编越调大型历史古装剧《老子》，申小梅凭借饰演剧中主人公“老子”，经典的演出荣获许多戏曲奖项。2008年申小梅带领《老子》前去参加了河南第十一届戏剧大赛，申小梅塑造的老子形象生动逼真，获得专家、百姓的一致好评，并获得了“五个一工程奖”和个人“表演一等奖”等。在2009年第三届全国地方戏（南北片）展演活动中，《老子》荣获银奖。2010年5月在参加第九届中国艺术节中来`自+优-尔^论:文,网www.youerw.com +QQ752018766-，《老子》获得中国“文华大奖”。《老子》还荣获2009年中国文化部精品工程奖和第十五届上海国际艺术节金奖。申小梅凭借作品《老子》成功获得第二十四届“白玉兰”奖。申小梅通过不断地学习与进步，成就了自己的越调艺术人生。

二、申小梅的唱腔特征

申小梅通过对越调唱段的研究和在舞台上的精彩演绎，把最终的表演呈现给观众，被人们交口称赞。并经过长期的表演积累，申小梅已形成了自己独具艺术表现力的唱腔，具有鲜明的个性特征。是以唱和做为主要的核心，申小梅在唱演手法、技巧上呈现出的动作准确到位，歌唱神态激情投入，动作细腻充沛与旋律节奏完美相融合，形成越调的艺术新形态。

（一）良好的气息支持

申小梅在越调唱演时，经过长期的实践之后，她把演唱中对于气息的运用进行了极好的归纳与总结，将自己的演唱与气息紧密配合，使得在进行演出时，能够灵活运用气息。申小梅在表演具有经典的越调剧目《尽瘁祁山》时，用充足有力的气息支持，保证每一句唱词的气息稳定、均匀分配。申小梅对主人公的人物形象进行不断地摸索、研究，并结合舞台艺术把诸葛亮给演活了。

2015年7月20日，在“纪念越调大师申凤梅同志逝世20周年”戏曲专场演出中，申小梅将《三传令》经典唱段表演到零瑕疵的境界。在《三传令》的第一句唱词中“传”和“令”两字要具备气息的充足饱满，在演唱处理时，首先将自己的气息合理分配。（见谱例1）“一支将”利用气息运用巧妙，不过分送气，有所控制，到“令”的时候将气息增多。在“往”的时候气息运用少，“下”的气息要根据前倚音合理分配，到“传”的时候，气息全部运用，根据唱词的旋律来进行安排，完整的演唱每一句，在气息富有弹跳性的同时又保证气息输送的不间断。“整首唱段演唱下来，给人一种流畅舒适感，在气息中能够感受到申小梅灵活自如的运用，使表演具有鲜明的特色，更能够充分展现出申小梅越调表演的艺术魅力与感染力。”

  谱例1

（二）通透的共鸣腔运用

申小梅在越调表演时，能够将自己的唱腔进行独特的处理，善于运用共鸣腔体，形成一种字正腔圆的联合，将身体中的共鸣器有效运用到极致，能出现更好的音色，富有情感的演唱，传递出自己内心的情感，形成了申小梅艺术表演的特色。

越调《收姜维》中申小梅在表演时运用了甩腔和拖音，使得戏曲中的唱腔极具特色。最后的“王”字在演唱时，运用头部共鸣、胸腔共鸣、鼻腔共鸣，结合旋律中的前倚音，以及句尾处“la”和“do”的自由延长，将全部打开，声音一气呵成。（见谱例2）通过共鸣腔的协调运用，使得整个唱段给人一种洒脱感，同时在戏曲节奏鲜明的音乐衬托之下，完成了整个艺术的演绎。“申小梅的表演展现出很高的演唱技巧。”