2。张瑞图书法艺术特点分析

2。1行草书用笔与单字结构分析论文网

 张瑞图的书法大多露锋起笔随着笔画的移动逐渐加重用笔，通过笔画中部的饱满来避免作品出现单调、单薄。在转折处不做过多的修饰不拖泥带水，在拐弯处将笔锋一转采用直接方折而下，减少笔画动作的变化，简单直白毫无顾忌地在纸上留下尖锐刺痛的夹角，这种险中求胜是他的行为标准，正如他以新颖奇特的观点步入仕途一样他的书法艺术同样以一种新理异态的面貌达到惊世骇俗的效果。处在明晚期，艺术领域自然也受到这一时期个性自由解放思潮的洗礼。晚明正是被这种个性十足的书法风格所笼罩，张瑞图给我们最深刻的印象在于刚硬凌厉，打破传统字形的合理性，以整体视觉感受博人眼球。

2。1。1用笔的独特之处

  张瑞图所留下的作品非常多，从早期到晚期作品风格迥异，但最为吸引人的那部分作品所呈现出字距紧缩、行距宽博的面貌并将点画写成方折的形式，减少精微的笔法动作，打破原来传统一系“精于点画”的书法艺术。点画的方硬塑造了凌厉的气势与尖锐的棱角，给人造成强烈的视觉冲击宛如原本寂静的泥塘里出现了很多纵横交错的干枯树枝挤满眼球。这让人们发现一切新鲜和新鲜的创作方式都能打破了普通人的想象力，给常人带来一种亘古未有的视觉体验，正是这种新奇与浮夸在当时求新求变的社会风气中赢得了众人眼球，让原本充满怪诞与不安因素的作品形式以一种另类美的形式出现在大家眼前并受到众人的一致喜爱。

  有一部分又常常将短横画写成一条鱼的形状，即露锋起笔留下一个尖尖的笔画像一条鱼尾巴，而后逐渐加重用笔并使笔画两端向上翘起，形成一个中间低两边高的形态，在横画的中间部分笔画饱满厚实像极了一条鱼圆鼓鼓的肚皮，最后收笔略微回锋呈现一个鱼头的样子。横画的层层排叠似乎在他的作品中看到了千千万万条小鱼挣扎在枯枝交错的泥潭中，这或许是他内心挣扎于官场的斗争之中的苦闷与无奈的真实写照。横画的露锋起笔与层层排叠是张瑞图作品中的招牌式，这种被书家们所避讳的形式，却被他尽可能突出是张瑞图“弃古标新”反映在细节上的重要环节。相对来说传统书法中的横画更为笔直、含蓄，横画与横画之间的也存在一定的呼应关系而不是简单地层层排叠。如下图所示：

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  “其书从二王草书体一变，斩方有折无转，一切圆体皆删削，望之即知为二水，然亦从结构处见之，笔法则未也。” “张二水书圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变，然亦有所本。” 张瑞图在转折上一般采用方转直折，用笔分为两种：第一种，如下图第一列所示，在完成横向笔画之后没有其他动作，到了弯折处直接将笔锋朝左下方行笔，这样写无形中加快了书写的速度，写出来的横折夹角非常尖锐；第二种方法如图二，完成笔的水平笔画后形成近似九十度角，给人以毫不犹豫的确定感。张瑞图的这种用如此大胆、个性、创意的用笔方法也许只有在晚明思想高度自由化的特别时期才会涌现。

 “即中即侧，即侧即中，复归于中”董其昌认为最好的状态是中侧锋的交替使用最后回归中锋，张瑞图在书法创作中夸张使用偏侧之锋因而少含蓄静穆之气，整幅作品处在强烈的动荡不安之中。一个人的闪光之处同样也最容易暴露他的弊端，张瑞图独具个性特色的书法风格正是如此。这种笔画表现为使用较多的侧锋用笔一反“二王”体系笔法内压外拓、中锋多的特点。导致作品锋芒毕露、尖锐方硬给人带来强烈的刺痛感，但张瑞图却利用这种笔画化解了大字厚重茂密带来的滞闷感。只是张瑞图的偏锋只是相对于传统以中锋为主的笔法来说用得多一点，而不是笔笔都是偏锋。如果每一笔都是偏锋的话，那张瑞图的书法也就没有了艺术价值。对于他偏锋的使用只能说是在传统这棵主树干上衍生出的相对粗壮的旁枝。这类被广大书家所忌讳的侧锋用笔，在张瑞图这却被一再使用，乃至成为了他本人奇特的书法风格。张瑞图长于侧锋，但他的侧锋与王羲之等人的很大差别，张瑞图的侧锋相对纯粹，运笔过程中不加多余动作，这就形成了那些锋利的起笔和稠密的直折。