书法艺术发展到元代这一历史时期，以赵孟頫为代表的书家在反思宋代的书法得失中，特别是针对南宋以后的尚意书风以后尚意书风末流所造成的时弊，从而认识到师法二王法度的重要性，由此兴起了元代复古书风的盛行，追根索源,欲以章草振行草。与此同时，章草书的古质，一方面因其比二王法度更含古意，比二王更古，因此在在全面复古热潮中也备受关注。同时代书家对草书内理的精辟论述也激发了学习章草的兴趣，陆友《砚北杂志》卷上

“赵子昂学士,尝以皇象章草与王右军参考,十得八九,盖右军草书,本出龄此。”1赵孟顺不仅仅足以堪称元代章草的书写大家,而且在其影响下逐渐形成了众书家对章草广泛临习的与研磨的时代风气。

2。2《急就章》对元代书家风格的影响

赵孟頫是章草复兴的一位重要人物，一直提倡通过学习古人以对近世的流行弊病进行改变，他和鲜于枢、邓文原一起致力于魏晋古法。赵孟頫从书学的整观出发，追根索源。能够善学二王，以章草振行草，他的章草《临急就章》受当时人争相临学，当时大多数人都是通过赵孟頫学习章草。在他的晚年作品《与巨山源绝交书》中的行草，有不少的行草笔意的夹杂，其中楷书、行书、今草、章草混杂着一起书写，结体随书体的造型大小错落，赵孟頫有多体混合随体造势的新奇创意，但因各体特征清晰明辨，杂糅过渡不够自然，稍显生硬。

邓文原与赵孟頫关系密切所以在书法观点也相一致，邓文原的书法风格相当接近赵松雪的风格，邓文原在大德之年写的章草《临急就章》是元初章草的代表作，现存故宫博物院。他的书法以楷法写章草，结字偏于方形，已与章草的古朴厚重气息相去甚远，但仍受

《急就章》成熟法度的影响，字字独立，字形大小处理较为均匀，笔法谨严缜密，规整有序延续了皇象：“相众而形一，万字皆同2”的特点俞和的书法与赵孟頫的风格很相似，但用笔较之赵孟頫更为轻薄硬劲,少了赵氏的柔润厚实。赵孟頫款的《急就章》有其中两本出自俞和，明初徐一夔《始丰稿》十三《俞子中墓褐》说俞和“少时得见赵文敏公用笔之法,极力攻书,书日益有名,篆、楷、行、草各臻于妙。一纸出,戏用文敏公印私识之,人莫能辨其真质。”3俞和对书法的学习刻苦严谨,效法赵孟頫,临古也甚多,留有不少章草作品。明人王世贞在跋俞和书《急就章》时评价其曰：“钱唐俞和子中颇得赵魏公三昧,此帖以宋经纸,用章法书《急就章》,觉古色蔼然„„子中独能寻考遗则于断墨残褚,遂与仲温并驱口。”4将俞和与宋克并提,赞誉二人同为章草大家。文献综述

章草到了明代出现了自晋朝以来的第一位章草书法大家宋克，他的传世墨迹《急就章》为汉晋出现的精品，融古会今深得古人之妙。宋克的章草主要以皇象《急就章》为法,并

1华人德主编《历代笔记书论汇编》页,江苏教育出版社,年。陆友的《砚北杂志》成书于元元统元年年。

2孙箱《书画跋跋》,《历代书法论文选续编》页,上海书画出版社,年。

3明徐一夔《始丰稿》,钱塘丁氏嘉惠堂本,年

4《明俞和书急就章》条下引《弃州山人稿》,《佩文斋书画谱》卷八十,历代名人书跋十一,北京市中国书店,年。

一生临写不倦,现留存下来的《临急就章》有墨迹三本和松江本中的补书刻本。宋克对学书十分勤奋，上追魏晋,深得钟繇、皇象法,以善书名天下,时人推崇他“楷法钟惑称独步,草临皇象已专门。”5也曾获得其师饶介赠言“心焉悟皇领”6,称赞他的章草含有古意,与古人相通。赵孟颊、邓文原、俞和的《急就章》,受皇象《急就章》固定形式的影响比较大,讲究字字独立,法度清晰规范,用笔内敛凝重，宋克在其作品《杜甫壮游诗卷》中将章草的波挑的笔画基本形态，章草的偏旁，结字杂蹂进今草组成新的草体,摒弃唐张旭、怀素之后大草上下缠绕的连绵之笔,取章草简便痛快、古质的特点。宋克的《急就章》则跳出了皇象《急就章》的束缚,任情态性、随意自然,具有个人风格。