2。2郭熙的师承关系

  郭熙，字淳夫，河阳温县（今河南孟县）人[1]。据《林泉高致》记载，他出身平民早年信仰道教游于方外，以画出名，早期并无师承。大约在宋仁宗至元年之前，为苏舜元家摹写李成的《骤雨图》六幅，笔墨大进，得到很多名公的赞赏[2]。早年风格较工巧，晚年变得雄壮有力。虽然师承李成，但是并不全照李成的画法，郭熙比较强调画家的主观意识，作画要有自己的想法。李成用笔“毫锋颖脱”，气格“秀媚”，郭熙用笔壮健而气格雄厚，有圆笔中锋的含蓄性，不似李成画笔之尖利[1]。这里我们就用李成的《读碑窠石图》（图一）与郭熙的《窠石平远图》（图二）作比较。李成的《读碑窠石图》描绘了冬日里的一

      图一 读碑窠石图                     图二 窠石平远图

片荒凉的田野，一位老人驻足看石碑，旁边数株枯树，尽显荒凉之感。画中的枯树造型弯曲盘旋，树上有很多小枝，小枝的形状比较像蟹爪，郭熙《窠石平远图》的构图与《读碑窠石图》同样是平远构图，不难看出其树与李成的树相似，皆是蟹爪的画法，且造型都是弯曲变化的，不过郭熙画树多画藤蔓缠绕。在山石的处理上，李成的石头有尖利之感且用短皴，而郭熙的石头圆润中又带有些许刚劲，山石状如卷云的皴笔，被后人称作“卷云皴”。

3郭熙山水画的笔墨技法 

3。1用笔方面刚柔并济文献综述

  郭熙虽学习李成，风格大体与他相似，但是用笔方面和李成并不相同。我们可以通过郭熙的《早春图》图（三）来了解其用笔技法。《早春图》描绘了北方初春时的高山大壑的宏伟气势，此画的山石居多，郭熙画山石有圆笔中锋的含蓄性，造型多变，线条灵活曲动，看似圆润的笔法，但又不乏刚硬之感。郭熙画树，是用的草书的章法，树的造型歪曲扭动，富有变化，树的生长走向各不相同，向上

向下皆有，树上有许多小枝，形状很像“蟹爪”，突显了枯树的特点，树身则是用墨染一遍，然后用重一点的墨来表现树疤，郭熙画的松针比较细密挺直，给人坚硬浓密的感觉。郭熙画树还有一种方式，如《窠石平远图》（图四）中有两棵直立的树，其余的树大多弯曲盘旋，大多的树都已经落叶，显出了秋天萧索的感觉。不落叶的树大多用水墨渍点，杂树或用“介字点”，或用小圆圈勾点[1]。树多虬枝，树上有很多藤蔓缠绕在树杈上，线条灵活，全图给人一种清淡平阔之感。郭熙的画形式多样，他在画山石上线条变化多端，郭熙用线不像北方画派那样刚劲有力，他似乎又带有些柔曲，但也不像南方画派那般圆润，我们可以看到他的山石有的地方也是十分强劲的，总的来说，他用线灵活多变，有虚有实，有圆有方。